上海古典民族樂器表演，上海古典民族樂器表演團(tuán)隊(duì)，上海中國傳統(tǒng)樂器表演，上海民樂組合表演，古箏，琵琶，笛子，二胡等等

今晚播出的古典民族樂器表演中，藝術(shù)樂團(tuán)、將玩起民族樂器與西方樂器的混搭模式。繼演奏《忐忑》加入大提琴、《如同你我》融合手風(fēng)琴后，藝術(shù)樂團(tuán)今晚奏響的曲目《俠心飛白》則是琵琶和弦樂四重奏（兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴組成）的跨界合作。而在樂團(tuán)的表演中，更在傳統(tǒng)弦絲樂的基礎(chǔ)上，融合了薩克斯等西方管弦樂。

有觀眾對(duì)在民樂競技的舞臺(tái)上頻頻出現(xiàn)西方樂器表示不解。對(duì)此，舉例論證民族樂器在歷史沉淀中本來就有兼容并蓄的特質(zhì)，他解釋說琵琶原來就是從西方的魯特琴演變而來，“中國樂器一直在演變。不是正確，但大致一個(gè)字的樂器才是誕生在中國本土的樂器，比如說笙、塤、蕭、琴、瑟、鐘等等。兩個(gè)字的樂器嗩吶，本身就是蘇爾奈的譯音，目前的音樂學(xué)的考據(jù)是從土耳其來的，同樣的土耳其樂器到了西方就形成了雙簧管，嗩吶和雙簧管是同一個(gè)家族?！?

認(rèn)為音樂一直都是在一個(gè)變化的過程，除了樂器，樂曲也是如此。的嘉賓曾在節(jié)目中探討過堅(jiān)持傳統(tǒng)還是大膽創(chuàng)新哪種方式對(duì)于民樂傳播更有利，既是輪回樂隊(duì)前主唱又是民樂演奏家認(rèn)為音樂應(yīng)該是多元化，“如果民族音樂是一成不變，我們只要把大師的作品不斷地復(fù)制、拷貝就可以了。其實(shí)文化之所以一直生生不息傳承下去，就因?yàn)榭梢赃m應(yīng)那個(gè)時(shí)代人的審美。音樂應(yīng)該是變的，民樂需要我們更深入地去挖掘，而不是簡單的繼承兩個(gè)字。”這一期中，樂團(tuán)就會(huì)將爵士樂與流行樂、民族樂大膽融合。

振臂高呼后繼續(xù)埋頭苦干

去年，作為創(chuàng)團(tuán)成員所在的樂團(tuán)的專輯《歌詠鄉(xiāng)愁Sing Me Home》獲得格萊美世界音樂專輯大獎(jiǎng)，這是繼第52屆格萊美榮獲跨界古典專輯后，樂團(tuán)第二次斬獲格萊美。對(duì)于民樂應(yīng)該如何走向世界，無疑很有發(fā)言權(quán)。提到“越是民族的越是世界的”這一說法，“這句話我同意，但是只同意一半。越是民族的越是世界的，意味著你要真正了解你民族獨(dú)特的美，但這種獨(dú)特的美未必是其他民族需要的，可能在他們的生活當(dāng)中，對(duì)于你這樣的音樂沒有需求，會(huì)影響你更好地走出去。所以，我覺得我們要做的工作是，一方面更深入我們的傳統(tǒng)，一方面更多地打開我們的視野?！保▉碓矗喝嗣窬W(wǎng))黃浦區(qū)、徐匯區(qū)、長寧區(qū)、靜安區(qū)、普陀區(qū)、虹口區(qū)、閘北區(qū)、楊浦區(qū)、閔行區(qū)、寶山區(qū)、青浦區(qū)、松江區(qū)、嘉定區(qū)、奉賢區(qū)、金山區(qū)、浦東新區(qū)。崇明