《冰川時(shí)代4》狂收票房，跟其暑期合家歡風(fēng)格離不開(kāi)。好萊塢動(dòng)畫(huà)片走的基本上都是這種路線，讓成人和孩子都喜歡看，之前在中國(guó)市場(chǎng)大獲成功的《功夫熊貓》系列也是如此。相較之下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片依然低齡化嚴(yán)重，往往連小學(xué)生一提到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)都覺(jué)得幼稚，甭提成人觀眾了。近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中成功的“喜羊羊”系列也是低齡幼稚風(fēng)格，很難激起成人的興趣。

在合家歡風(fēng)格方面，“冰川時(shí)代”值得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)界借鑒。而在動(dòng)畫(huà)形象和故事創(chuàng)意上，該系列同樣值得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影人深思。影片成功設(shè)計(jì)了猛犸象曼尼、樹(shù)懶希德、劍齒虎迪亞哥以及小松鼠奎特這四個(gè)主要的動(dòng)物角色，且性格各異，贏得全球觀眾的喜愛(ài)。除了外觀形象的夸張?jiān)O(shè)計(jì)之外，這種動(dòng)物角色組合，也是好萊塢動(dòng)畫(huà)中常見(jiàn)的手法，但安排得非常生動(dòng)、有趣。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中，類(lèi)似動(dòng)物角色的組合，往往顯得乏善可陳。如何創(chuàng)造出經(jīng)典的角色組合，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)仍有很長(zhǎng)的路要摸索。

影片為人稱(chēng)道的還有其豐富的想象力。故事安排在史前冰河時(shí)期，正是在這一特殊的時(shí)期，創(chuàng)作者可以充分發(fā)揮天馬行空的想象力，大陸分裂、雪崩、海嘯等宏大場(chǎng)景都可以呈現(xiàn)，各種極其夸張的驚險(xiǎn)情節(jié)都可以設(shè)計(jì)，從視覺(jué)奇觀上滿(mǎn)足了觀眾。故事核心卻沿用傳統(tǒng)經(jīng)典模式，《冰川時(shí)代4》采用的就是“回家”這一古老的故事主題。而在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中，既看不到富有想象力的畫(huà)面，也看不到經(jīng)典故事模式，又怎能打動(dòng)觀眾？“冰川時(shí)代”系列用十年來(lái)打造一個(gè)品牌，說(shuō)明制作者為影片品質(zhì)下了真功夫。然而，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)短期內(nèi)粗制濫造者比比皆是。

“六一”兒童節(jié)檔上映的《戚繼光英雄傳》耗資1200萬(wàn)元，畫(huà)面效果卻類(lèi)似flash水準(zhǔn)，被網(wǎng)友嘲諷為“國(guó)內(nèi)坑爹的動(dòng)畫(huà)”。這種國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房慘敗，令人毫不意外。面對(duì)“冰川時(shí)代”的成功，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)急需的是耐心，首要的是學(xué)習(xí)人家先做好作品，再贏得市場(chǎng)和觀眾的思路。

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