許多的古典詩(shī)詞，往往以生動(dòng)精煉的語(yǔ)言描繪出一幅幅色彩鮮明的圖畫，給人以難忘的印象。因此，人們歷來(lái)都愛(ài)說(shuō)：詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。畫是無(wú)聲的詩(shī)，詩(shī)是有聲的畫。古典詩(shī)

詞中畫面的組接方法，跟電影中的蒙太奇確有不少共通之處。

蒙太奇是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它主要是指根據(jù)一定的創(chuàng)作構(gòu)思，先是拍攝許多分鏡頭，然后加以剪輯，使之成為相互連貫、前后呼應(yīng)的故事情節(jié)。古典詩(shī)詞中所描繪的畫面，也是經(jīng)過(guò)詩(shī)人的精心選擇和剪輯，有層次地展現(xiàn)在讀者面前的。這些畫面也如同電影上的鏡頭，不是靜止不動(dòng)，而是逐步向前推移的。

雞聲茅店月，人跡板橋霜（溫庭筠《商山早行》）。這兩句詩(shī)描繪了這樣兩幅畫面：五更時(shí)分，雄雞報(bào)曉，天邊的明月照著那山鄉(xiāng)的茅店旅舍；結(jié)滿白霜的板橋上，已留下了一雙雙清晰的腳印。這兩幅畫面的組接，既簡(jiǎn)練又含蓄，突出了早行的特點(diǎn)，刻畫了旅人凌晨趕路的凄冷感受和寂寞心情。

雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人（司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》）。這兩句詩(shī)同樣展示了兩幅畫面：窗外，綿綿秋雨中隱現(xiàn)枝枯葉黃的樹(shù)木；窗內(nèi)一燈如豆，昏黃的燈光照著滿頭白發(fā)的老人。詩(shī)人把這樣兩幅似乎互不相關(guān)的畫面巧妙地組合在一起，調(diào)動(dòng)了讀者的想象，讓讀者從雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人兩個(gè)特寫鏡頭的組接中，去體會(huì)畫面之外的草木一秋，人生 一世的含義，去感受詩(shī)人因歲月流逝、年邁力衰而產(chǎn)生的傷感之情。

杜牧的《山行》是寫詩(shī)人乘車途經(jīng)山麓觀賞楓林的情景，我們也可以把它切分為幾個(gè)鏡頭：【全景】深秋季節(jié)，層層疊疊的山嶺，詩(shī)人乘車來(lái)到山麓?！局芯啊寇囎油Ｏ?，詩(shī)人抬頭仰望深山。（攝影機(jī)緩緩上搖）一條蜿蜒曲折的石頭小路，通向白云繚繞的山頂，云霧中隱隱約約地露出房屋的輪廓?！窘啊吭?shī)人醉心于觀賞楓林，流連忘返。【特寫】紅艷明麗的楓葉，生機(jī)勃勃，逗人喜愛(ài)，引人遐思。

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