不知道大家對(duì)小人書連環(huán)畫了解多少呢？

小人書又叫連環(huán)畫，連環(huán)圖畫，連環(huán)圖，公仔書，小書等等，它是一種古老的漢族傳統(tǒng)藝術(shù)，在宋朝印刷術(shù)普及后終成型。以連續(xù)的圖畫敘述故事、刻畫人物，這一形式題材廣泛，內(nèi)容多樣，是老少皆宜的一種通俗讀物。隨著時(shí)代的變遷，連環(huán)畫進(jìn)入到生活的各個(gè)領(lǐng)域，并拓展到文人畫的卷軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、建筑中的木雕和磚刻等等。

早的連環(huán)畫是長(zhǎng)沙馬王堆出土的西漢故事畫。到了清末有了石版印刷，連環(huán)畫藝術(shù)才趨向成熟。

20代末期受有聲電影的影響，連環(huán)畫在畫面上“開口”講話。30年代以后，連環(huán)畫才紅火起來，出現(xiàn)了朱潤(rùn)齋、周云舫等名家。據(jù)說在民國(guó)時(shí)期，南方和北方對(duì)連環(huán)畫的稱呼還不一樣；南方叫公仔書、菩薩書、伢伢書；而北方則稱為小人書。后逐漸統(tǒng)一改稱連環(huán)畫。

新中國(guó)成立初期，連環(huán)畫藝術(shù)有了很大的發(fā)展。由于連環(huán)畫的通俗性，我們國(guó)家把連環(huán)畫作為教育民眾的一種重要方式。在這一時(shí)期，連環(huán)畫作品充實(shí)著人民的文化生活，連環(huán)畫不僅是青少年的重要課外讀物，也是許多成年人文化娛樂的重要內(nèi)容。這時(shí)的連環(huán)畫大多以土地改革、愛國(guó)增產(chǎn)、抗美援朝、宣傳憲法、婚姻法等國(guó)家大事為題材。一些古典名著、歷史故事、民間傳說的古典題材小人書也以質(zhì)優(yōu)而受讀者歡迎,代表作有《三國(guó)演義》、《水 滸》等。

連環(huán)畫的黃金時(shí)代在五、六十年代。這個(gè)時(shí)期，精彩紛呈的連環(huán)畫作品爭(zhēng)相問世，連環(huán)畫界有“四大名旦”(沈曼云、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰)、“四小名旦”(趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá))、“南顧北劉”(顧炳鑫、劉繼卣)之稱。趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》雅致細(xì)膩、栩栩如生；王叔暉的《西廂記》雋永飄逸、惟妙惟肖；劉旦宅的《屈原》質(zhì)樸凝重、遒勁奔放；王弘力的《十五貫》虛實(shí)相間、夢(mèng)筆生花；丁斌曾、韓和平的《鐵道游擊隊(duì)》氣勢(shì)磅礴、引人入勝；楊逸鱗的《青春之歌》色彩鮮明、獨(dú)樹一幟；聾啞畫家毅進(jìn)的《鋼鐵是怎樣煉成的》筆觸生動(dòng)、振奮精神；賀友直表現(xiàn)湘西農(nóng)村題材的長(zhǎng)篇連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》被譽(yù)為“中國(guó)連環(huán)畫史上具有劃時(shí)代意義的作品”。

“文革”期間，小人書連環(huán)畫出版幾乎是空白。70年代初開始，小人書連環(huán)畫的創(chuàng)作出版又形成了高潮?！峨u毛信》、《小騎手》等受到了讀者的喜愛。

“文革”以后到80年代，小人書連環(huán)畫發(fā)展進(jìn)入鼎盛期。十一屆三中全會(huì)后，除去《人到中年》、《蔣筑英》等現(xiàn)代題材以外，還有不少外國(guó)名著和中國(guó)名著小人書連環(huán)畫受到歡迎。像《東郭先生》、《楊家將》等書創(chuàng)下了出版發(fā)行的紀(jì)錄。

據(jù)說在連環(huán)畫鼎盛的年代，一年發(fā)行總量超過八億冊(cè)，可以說是紅遍祖國(guó)的大江南北。從那個(gè)年代走過來的人們，都不會(huì)忘記小人書連環(huán)畫曾有的風(fēng)光，它在幾代青年人的記憶里打下了深深的時(shí)代烙印。

令人遺憾的是，80年代后期，影視媒體的飛速發(fā)展豐富了大眾的娛樂生活，外國(guó)漫畫、動(dòng)畫更容易受到青少年的歡迎，連環(huán)畫已經(jīng)不是不可缺少的娛樂方式，市場(chǎng)不斷被影視媒體所搶占。多數(shù)連環(huán)畫名家回歸本行，年輕的美術(shù)人才不再看重這種藝術(shù)形式，連環(huán)畫的創(chuàng)作和銷售市場(chǎng)出現(xiàn)難以回升的低谷，鼎盛時(shí)期結(jié)束。

如今，連環(huán)畫重新以收藏品的身份重回人們的視野，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之后的第五類熱門收藏品，身價(jià)不斷提高。