中國紅木古典家具選購

1.看包漿是否自然

一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現(xiàn)自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來了。

2.看腿腳的痕跡

注意是否有褪色和受潮水浸的跡象。尤其在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在泥地上，時間長了家具腿腳就會出現(xiàn)這種情況。

3.看底板和抽屜板

比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股新仿所達不到的舊氣。老貨也有涂啞光黑漆的，但沒有火氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線，以免傷手。還有一點很重要——看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。

4.看木紋

有些家具表面會出現(xiàn)高低不平的木紋，但要看仔細了，是否用鋼絲刷硬擦出來的，是否與原有的木紋對得起來。新仿的那種硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。

5.看翻修痕跡

老家具中有一些布面的椅子，在翻新后，原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是老的。有些藤面椅子，原來的藤面爛掉了，會留下穿藤的眼子，翻過來也可以看到。

6.看銅活件

老家具的銅活件如果是原配的，應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質較好的家具還會選用白銅打造，時間長了會泛出幽幽的銀光，令人遐思。有些銅活件上會鏨出各種圖案，有動物、花卉、吉祥字符等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風情和時代風尚，從而獲得珍貴的人文資訊。

還有些銅活件時間太久，雖然沒有包漿，卻會留下銹蝕的痕跡，泛出點點綠銹，或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老家具真?zhèn)蔚年P鍵之一。

7.看雕刻

從風格和雕刻水平上考察。過去家具制作時在工時上放得比較寬，工匠的心態(tài)也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的家具，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳，在中式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋家具的邊框花飾還會出現(xiàn)偷工減料的情況。

中國紅木古典家具的設計理念以“尊嚴”為本

中國是一個極其講究尊嚴的國家，在古代尤其如此，在家具的設計上，通常以顯示人的尊嚴為主，而不是以人為本，由明清時期的家具就可以看的出來，比如清朝的寶座，椅面設計寬大，類似一張嬰兒床，寶座的靠背和扶手分別垂直于椅面，上面雕刻繁復精美，這和清朝追求奢華之風是分不開的，喜歡用一些鑲嵌、彩繪、鏤空等技法來顯示皇室的帝王之氣，皇帝坐在上面威懾朝野，官員無不俯首朝拜，顯示了皇帝一統(tǒng)天下，至高無上的，然而，試想，皇帝坐在如此寬大的寶座上，相當于無所依靠，后面的靠背和兩邊的扶手形同虛設，在古代坐有坐相、站有站相，皇帝必須正襟危坐在上面，實際上一點也不舒服。家具在古代首先是一種身份、尊嚴和權勢的代表。

中國紅木古典家具的三大流派

京作：豪華富麗，彰顯皇族氣派 京作家具主要是指宮廷作坊在北京制造的家具，以黃花梨、紫檀和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，對于家具的制作不惜耗費用料和工本，力求裝飾華麗，非其他家具可比，這便造就了京作家具氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。在紋飾方面，京作相比其它地區(qū)又是獨樹一幟。它從皇家收藏的銅器、古代玉器上吸取雕刻元素，將其巧妙地裝飾在家具上。依據(jù)家具造型的不同特點，而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出文靜典雅、古色古香的藝術形象。

廣作：中西相交融，技藝獨特 廣作家具是以廣東地區(qū)為中心，以廣州為主制作的家具被稱為廣作家具。廣州是我國門戶開放的前沿地區(qū)，是東南亞優(yōu)質木材進口的主要通道。清中期以后，廣作家具異軍突起，成為清式家具的產地之一。廣作家具的用材粗壯，清一色用料，互不摻用，使得家具造型厚重、豪華氣派。讓人稱絕的是，廣作家具中的鑲嵌技藝獨特，可謂神乎其技。在文化元素上，廣東地區(qū)較早接觸西方文化，因而廣作紅木家具不管是造型、雕刻圖案還是家具形式，都有著揮之不去的西洋符號。比如在雕刻風格方面，由于在某種程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似于圓雕。

蘇作：用材精簡，格調大方 蘇作家具是指以杭州、蘇錫、南京、常熟等為中心的廣大江南地區(qū)制作的紅木家具，特征是精于用材，格調簡練、大方，線條流暢，造型優(yōu)美，比例適度。由于硬質木材來之不易，蘇作家具在用材上講究精打細算，盡可能將木質紋理整潔美麗的部位用于表面。得力于文人士大夫們對家具創(chuàng)作的躬身參與，使得蘇作家具具備深厚的文化內涵。蘇式家具的裝飾，題材多取自歷代名人畫稿，以竹、梅、松、花鳥、山石、風景等為主，其次是傳統(tǒng)紋飾。局部裝飾花紋多以纏枝牡丹或纏枝蓮為主，西洋花紋則較為少見。