舞美音響中關(guān)于音場你知道多少

一般聆聽陌生的音響系統(tǒng)，我重視的幾個項目包括音質(zhì)與音色、動態(tài)范圍，還有音場表現(xiàn)。音質(zhì)與音色往往和使用的元器件有關(guān)，無可否認(rèn)的高價音響在這部分的確有優(yōu)勢，鮮少有機(jī)會從平價音響中聽到所謂的“貴氣”。

動態(tài)范圍則關(guān)乎到音樂的鮮活感與真實力度，從極小聲的ppp到極大聲的fff如果都能忠實還原出來，我們聽到的鋼琴與小提琴就會活靈活現(xiàn)，管弦樂團(tuán)就會澎湃激昂。至于音場，我經(jīng)常覺得失望。

由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及音箱指向性的影響，所播出來的聲場都與原錄音有差異。

音場的位置應(yīng)該包括音場的前、后、高、低，搭配不當(dāng)?shù)钠鞑臅拐麄€音場聽起來象飄浮在半空中，或者趴在地板上。

一個理想的音場位置應(yīng)該是怎樣的呢?

以交響樂隊為例，低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)該從較低的地方發(fā)出來，小提琴的位置略高一些;錄音時樂團(tuán)應(yīng)該是前低后高，銅管樂器與打擊樂器在較后較高的位置。

整個音場的高度略低于坐著時兩眼平視的高度，小提琴在視線以上，低音提琴在視線以下，銅管要與小提琴等高或更高。

所以我們要求聆聽時耳朵與高音單元的發(fā)聲軸線齊平，這對音場高度的架構(gòu)有好處。

現(xiàn)場音樂的寬度要大于深度，如果聲音緊縮在兩只音箱的中間而沒有超出音箱兩側(cè)，那得在擺位、空間、搭配方面找找毛病。國內(nèi)發(fā)燒友喜歡音箱正面朝前的擺法。

音場深度指的是音場中前面樂器與后一線樂器之間的距離，在管弦樂中為小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。

音場深度不同于層次感、定位感，層次感指的是音場中不同樂器前后排列的狀態(tài)與明確感;而定位指的是二只音箱中勾勒出來的凝聚形體感。

通常我們聽到的情況是深度感不明顯，前后距離不足呈現(xiàn)平面化，包括一些價的音響組合都有類似情況。

如果器材或環(huán)境中的低頻過多，大鼓位置甚至?xí)角懊鎭?，音場的深度?dāng)然很差。

多數(shù)發(fā)燒友喜歡在音箱后面擺放擴(kuò)散板，擴(kuò)散板可以反射與擴(kuò)大音箱聲場范圍，增強(qiáng)聲壓，并提高音箱的輸出。

后舞美音響中還有很多我們不了解的領(lǐng)域，只能不斷在實踐中總結(jié)，實踐中學(xué)習(xí)。