舞臺燈光如何更好體現(xiàn)價值

舞臺燈光、舞臺布景都屬于舞臺美術(shù)的重要組成部分，那么首先來給大家科普下舞臺美術(shù)的發(fā)展史，簡單概括為：

17世紀(jì)興起并且盛行了三百多年的學(xué)原理平面繪畫性布景;

19世紀(jì)末興起的幻覺性布景;

20世紀(jì)一味追求歷史真實的描繪把寫實推向極端的自然主義布景;

到20世紀(jì)末發(fā)展成熟的寫意性布景。

戲劇演出的舞臺美術(shù)從寫實性發(fā)展到非寫實性，使得舞臺燈光的功能也得到新的發(fā)展。舞臺燈光發(fā)展的總趨勢，是燈光在演出中參與表演的意識加強(qiáng)和塑造空間的任務(wù)加重。也就是說，舞臺燈光從基本的照明作用開始轉(zhuǎn)變成強(qiáng)調(diào)光的寫意傳情，重視光的塑形作用，重視光的活動作用，重視光與音樂的關(guān)系。

戲劇作為一門綜合藝術(shù)，是視聽藝術(shù)的統(tǒng)一體。戲劇演出的成功除了需要好的劇本、導(dǎo)演和演員外，更多需要的是舞美、燈光、音響、服裝、化妝等多個部門的有序配合。一般來講，有的是劇本，而燈光通常是所有環(huán)節(jié)中后完成的，對舞臺演出的空間效果和環(huán)境氣氛起到定型的作用。在所有這些部門中，燈光對變化節(jié)奏與旋律的把握為重要。而對燈光變化節(jié)奏與旋律的把握，不僅要與舞美配合、與服化配合，更離不開的是對劇情、音樂，以及演員表演的理解與配合。

作為燈光設(shè)計者來講，我覺得研究導(dǎo)演意圖的工作方法就是認(rèn)真研究舞美與表演。研究舞美是理解劇本的深化過程，要著眼于人。這不同于欣賞繪畫作品，因為你不僅要研究其形象構(gòu)思，還要研究其技術(shù)體規(guī)。而研究表演也是對劇本理解的深化過程，是明確演出樣式和尋找舞臺氣氛的重要依據(jù)。研究透徹了舞美與表演再來干事兒，也就順理成章地把表演內(nèi)容與舞臺燈光、舞臺布景完美結(jié)合起來了。

20世紀(jì)初戲劇革新運動反對幻覺主張象征，即在戲劇空間處理方面，希望讓演員在一個經(jīng)過凈化的雕塑性空間內(nèi)自由活動。結(jié)合音樂和劇情，運用燈光來突出演員塑造氣氛，使演出達(dá)到高度諧美。

瑞士的舞臺美術(shù)家阿道爾夫·阿披亞則認(rèn)為：“音樂，唯有音樂才能以一種完全超越我們想象力的方法，把舞臺上的各種因素融合成為和諧的整體，沒有音樂，這種和諧就不可能存在，因此也就不肯能被發(fā)現(xiàn)。”音樂支配著各部門的藝術(shù)創(chuàng)造，演員的表演和舞臺燈光、舞臺布景也必然如此。

燈光的節(jié)奏在與音樂的節(jié)奏相結(jié)合去營造舞臺氣氛推動劇情發(fā)展時要考慮到舞臺的布景風(fēng)格，舞臺布景風(fēng)格分為寫實性和非寫實性。寫實戲劇強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)生活的真實與歷史的真實，一般燈光也會是寫實的風(fēng)格，要綜合考慮自然的限制性因素。而非寫實戲劇則強(qiáng)調(diào)作品的意境和韻味，通常主張運用抽象、夸張的表現(xiàn)手法。所以設(shè)計者在表現(xiàn)燈光的節(jié)奏時不會受到種種自然因素的制約，能夠發(fā)揮創(chuàng)造的想象空間的就會很大。但我們還是要符合客觀劇情和整體效果的審美，使燈光節(jié)奏結(jié)合音樂節(jié)奏在演出中達(dá)到高度的諧美，這樣才有力于推動劇情發(fā)展，不然只會適得其反。

說到表演內(nèi)容與舞臺燈光、舞臺布景結(jié)合得很好的舞臺劇，可謂數(shù)不勝數(shù)。咱們馬上進(jìn)入舉例子環(huán)節(jié)，我主要站在燈光的角度去做整體分析。

一件物體只有通過光的作用才會使它在人們視覺中變得具有藝術(shù)性 。把舞臺上一切——包括每個演員和每樣?xùn)|西都要照亮并不可取，舞臺光應(yīng)創(chuàng)造出具有雕塑價值的光，深入劇情、音樂、以及演員表演的意圖后，再給予理解和配合。這才是對觀眾負(fù)責(zé)的好的舞臺劇，好的戲劇作品。