專業(yè)音響定位－－這里我所指的是空間感、聲場(chǎng)、深度以及用來(lái)描述揚(yáng)聲器如何營(yíng)造一個(gè)真實(shí)的聲學(xué)空間環(huán)境氣氛的許多名詞術(shù)語(yǔ)?？偟膩?lái)說(shuō)，音響定位是多變化的揚(yáng)聲器品質(zhì)，同時(shí)也肯定是難評(píng)估的，那是因?yàn)榧词乖偕玫穆曇粢部偛皇窒裨瓉?lái)的聲音。

世界上幾乎沒(méi)有什么事會(huì)比僅憑聽(tīng)覺(jué)來(lái)評(píng)價(jià)揚(yáng)聲器更為主觀的了。一位音響迷的美餐可能成為另一位音響迷的毒藥。但對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的聽(tīng)者－－這是指那些曾經(jīng) 花了幾百小時(shí)在有控制的條件下比較過(guò)若干揚(yáng)聲器以及那些同意應(yīng)有一套準(zhǔn)則的人－－來(lái)說(shuō)，他們?cè)诜椒ê徒Y(jié)論方面應(yīng)當(dāng)有一些共同的基本點(diǎn).

但那并不是說(shuō)我們必需強(qiáng)求一致。如果你認(rèn)定美妙的聲音是舞會(huì)上強(qiáng)的低音沖擊，那也就由它！ “購(gòu)買所喜愛(ài)的東西”這個(gè)勸告直接了當(dāng)，并且總不會(huì)出錯(cuò)，但是如果你同意把“準(zhǔn)確”(accuracy)作為揚(yáng)聲器的理想品質(zhì)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)下述知識(shí)大大有 助于找出一個(gè)準(zhǔn)確的揚(yáng)聲器。在這里“準(zhǔn)確”的定義是：在無(wú)可避免的價(jià)格和尺寸限制下，在盡可能寬廣的頻率范圍內(nèi)再現(xiàn)原來(lái)錄音的音調(diào)音色、動(dòng)態(tài)和環(huán)境氣氛各 個(gè)方面的細(xì)節(jié)，變動(dòng)越少越好。當(dāng)然這個(gè)定義也是迂回的、間接的，因?yàn)槿绻皇怯媚硞€(gè)揚(yáng)聲器播放出來(lái)，你又怎能夠知道它原來(lái)的聲音是怎樣的呢？你和我都不知 道那幅世界名畫(huà)“蒙娜·麗莎”究竟有幾分像那位十六世紀(jì)貴婦真人，但是我們相信李安納多·達(dá)·芬奇這位技巧精湛的畫(huà)家，認(rèn)定他的畫(huà)是準(zhǔn)確的，此外還加上藝 術(shù)性。相似地，如果我們選一張有藝術(shù)性的唱片，我們應(yīng)該假定它重放起來(lái)可以做到幾乎和原來(lái)演奏一樣真實(shí)。盡管錄音設(shè)備(如話筒)在固有音質(zhì)上同揚(yáng)聲器一樣 會(huì)有差異，但幾個(gè)優(yōu)良的錄音之間的實(shí)質(zhì)上的音質(zhì)差異應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)比一部?jī)?yōu)良和一部平庸的揚(yáng)聲器之間的差異要小得多。

試聽(tīng)者的職責(zé)

沒(méi)有什么東西能取代經(jīng)驗(yàn)，所以應(yīng)該抓住每個(gè)機(jī)會(huì)去聆聽(tīng)和比較揚(yáng)聲器。要記住聽(tīng)音環(huán)境是至關(guān)重要的，在聆聽(tīng)時(shí)應(yīng)當(dāng)總是使用優(yōu)良的放大器或接收機(jī)和優(yōu)良的音源 組件，以減少可變因素。但你可以確信即使是類似的喇叭，聆聽(tīng)時(shí)發(fā)現(xiàn)聲音有差別的情況，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比發(fā)現(xiàn)放大器和唱機(jī)有差別多得多。

如果你使用 A/B 比較測(cè)試裝置，它有一套直接連到兩對(duì)或兩組揚(yáng)聲器的開(kāi)關(guān)。進(jìn)行測(cè)試時(shí)要小心把比較工作做到均衡，即把兩組測(cè)試揚(yáng)聲器的音量保持相差在 0.5分貝以內(nèi)(這只能用一個(gè)準(zhǔn)確的聲壓表來(lái)測(cè)定)。這是一件心理上的事實(shí)：如果一個(gè)揚(yáng)聲器的靈敏度比另一個(gè)大，因而聲音也稍為響些，人們就會(huì)覺(jué)得那個(gè)揚(yáng) 聲器音質(zhì)“好”些。

另外一點(diǎn)必須知道的是：揚(yáng)聲器位置對(duì)聲音影響之大會(huì)出乎人們意料之外，所以聆聽(tīng)時(shí)必需把所比較的一對(duì)或一組揚(yáng)聲器互換位置，即使肩并肩擺放也要互換，你將能夠聽(tīng)出位置對(duì)聲音的影響。但是你不要僅僅依靠A/B 比較測(cè)試，同時(shí)也要逐對(duì)(或逐組)聆聽(tīng)來(lái)了解它們的聲音特性。

顯然聆聽(tīng)材料是十分重要的。要選擇一些演示用唱片，選擇的要點(diǎn)不是根據(jù)它音樂(lè)美妙，而是根據(jù)它 錄音準(zhǔn)確，同時(shí)能夠顯示音質(zhì)的某個(gè)特殊方面。選擇評(píng)估揚(yáng)聲器用的唱片有多種方法，我經(jīng)常輪回使用幾段熟悉的音樂(lè)以便我能有的放矢測(cè)試某個(gè)關(guān)鍵的聲音特性。 (參看下面附錄測(cè)音唱片)。這個(gè)方法的好處是你很快就會(huì)對(duì)那幾段音樂(lè)熟到這種程度，即你已經(jīng)不把它當(dāng)作音樂(lè)來(lái)聽(tīng)，而只是集中注意音樂(lè)怎樣準(zhǔn)確地重發(fā)。

試聽(tīng)項(xiàng)目清單

究竟要聆聽(tīng)揚(yáng)聲器的哪些聲音特性呢？不同的專家可能有不同的答案，我提供下列幾點(diǎn)：

1. 音色的均勻統(tǒng)一(timbal uniformity)－－我認(rèn)為這是首要的，它意指在寬廣的頻率范圍內(nèi)從低音到高音音色均勻統(tǒng)一。實(shí)際上說(shuō)，音色統(tǒng)一很難從整體上加以評(píng)判，所以我又把它分為四個(gè)小范疇：

A. 人聲音域的圓潤(rùn)性(vocal-range smoothness)－－這部分專聆聽(tīng)人聲(包括歌唱和說(shuō)話)中的中頻部分是否受到揚(yáng)聲器色調(diào)的污染－－這是一部分一般揚(yáng)聲器的缺點(diǎn)。常見(jiàn)的“差錯(cuò)” 表現(xiàn)是對(duì)不同的人聲音色都一樣。它表現(xiàn)為一種喇叭筒聲或鼻音、或者一種通過(guò)合攏的手掌發(fā)出的聲音。我認(rèn)為這是能聽(tīng)到的缺點(diǎn)。它歪曲了聲音根本不同的聲 樂(lè)家如Janis Joplin 和Gordo Inghtfoot 的演唱。

B. 低頻/中低頻失常－－這種情況比較容易聽(tīng)出。通常的標(biāo)志是聲音嗡嗡響或者淺薄(一種加重或縮短某些音的傾向)，或者一種空洞的聲音(較低男聲表現(xiàn)過(guò)分專橫或虛弱)。

C. 下部高音的圓潤(rùn)性－－我通常用集體弦樂(lè)演奏來(lái)測(cè)試這方面。我聽(tīng)弦樂(lè)器的聲音是否尖利得不正?；蛘吒煽?沒(méi)有生氣的聲音)或者過(guò)分甜美。這是對(duì)聆聽(tīng)者嚴(yán)格 的要求，除非你有一些聆聽(tīng)樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)組現(xiàn)場(chǎng)演奏的經(jīng)驗(yàn)。由于廳堂的聲學(xué)條件和樂(lè)隊(duì)的演奏風(fēng)格不同，即使是的弦樂(lè)組，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)粗糙或硬繃繃的聲音。 要專心傾聽(tīng)是否經(jīng)常有軋軋刺耳的聲音或金屬聲，同時(shí)又注意聲音是否過(guò)分豐滿得聽(tīng)來(lái)不自然。要試聽(tīng)?zhēng)讖埑?，看看這種不良品質(zhì)是否唱片本身所引起。

D. 的高音(tip-top treble)－－在大部分音樂(lè)中幾乎沒(méi)有什么聲音超過(guò)13 千赫，如果我們確實(shí)聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)頻率的聲音，那只是“電光一閃”而不是樂(lè)音。聆聽(tīng)爵士或搖滾中鐃鈸的敲擊是掌握這種聲音的簡(jiǎn)易途徑。流行音樂(lè)high-hat rides 把爵士和搖滾結(jié)合在一起，錄音自然的這類唱片是的測(cè)試材料，它包含有干凈的、重復(fù)出現(xiàn)的瞬間高音。你要集中注意聆聽(tīng)每一下這種瞬間高音，看看是否晦暗 (缺乏八度音) ，過(guò)分尖利(太多八度音)、和模糊(某種不清晰、好像口齒不清的非金屬聲，實(shí)物鐃鈸不會(huì)有這種聲音)。