推鏡頭

兩種情況：

A、攝影機沿光軸方向向前移動；

B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長焦距。

兩種方法的區(qū)別：

①變焦距鏡頭往往帶有強調(diào)的成分。

②變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機前行的主要特征則是客觀性。

移動鏡頭

攝影機沿水平方向作各方面的移動。（“升”、“降”是垂直方向）。

兩種情況：

A、人不動，攝影機動；

B、人和攝影機都動。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。

跟鏡頭

攝影機跟隨被攝主體一起運動。

“跟”與“移”的區(qū)別：

①攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致；

②被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；

③畫面構(gòu)圖的景別不變。

靜止鏡頭

要樹立大的運動觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運動的一種。

如《鳥人》的靜止鏡頭。如《悲情城市》的靜止景深鏡頭。

后需要說明的是：在一部影片的實際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運用的。不應該把它們嚴格分開。

拍攝的圖像無彩色

具體表現(xiàn)是拍攝出來的畫面全變成黑白圖像。導致無彩色故障的原因主要有以下幾種：

（1）是攝像機聚焦嚴重不良。由于散焦而失去了4．5兆赫的色度信號，同時圖像清晰度也嚴重下降變得模糊不清，重點檢查攝像機自動聚焦電路板上的聚焦穩(wěn)流電路；

（2）是色度信號增益放大級截止，結(jié)果是色度信號無輸出。重點應檢查色度信號通道中與增益放大相關(guān)的各級，如輸入、輸出放大級、自動色度控制級、緩沖放大級等；

（3）是色度信號中斷。原因是信號傳輸線路開路或者信號中途短路入地，使得攝像機只輸出亮度信號，檢查的重點應該是色度通道集成電路。

豐富的鏡頭選擇

數(shù)碼相機作為一種光、機、電一體化的產(chǎn)品，光學成像系統(tǒng)的性能對終成像效果的影響也是相當重要的，擁有一支的鏡頭對于成像的意義絕不亞于圖像傳感器的選擇。同時，隨著圖像傳感器、圖像引擎和存儲器件的成本不斷降低，光學鏡頭在數(shù)碼相機成本中所占的比重也越來越大。對于數(shù)碼單反來講更是如此，在傳統(tǒng)單反相機的選擇中，鏡頭群的豐富程度和成像質(zhì)量就是影友選擇的重要因素，到了數(shù)碼時代，鏡頭群的保有率順理成章地成了品牌競爭的基礎(chǔ)。佳能、尼康等品牌都擁有龐大的自動對焦鏡頭群，從超廣角到超長焦，從微距到柔焦，用戶可以根據(jù)自己的需求選擇配套鏡頭。同時，由于傳感器面積較大，數(shù)碼單反相機比較容易得到出色的成像。更重要的是許多攝影發(fā)燒友手里，一般都有著一兩只，甚至多達十幾只的各種專業(yè)鏡頭，這些都是影友用自己的血汗錢購買的，如果購買了數(shù)碼單反相機機身，一下子就把鏡頭盤活了，而且和原來的傳統(tǒng)膠片相機構(gòu)成了互相補充的膠片和數(shù)碼兩個系統(tǒng)。