夜深人靜，S市博物館。

文物A:“嘿，你聽(tīng)說(shuō)了嗎，館里要給咱們換新展柜了！”

文物B：“太好了，我在這個(gè)柜子里都住了好幾年了，真希望這次能給我配個(gè)‘低反射玻璃’，這樣觀眾們才能對(duì)我的神韻和氣質(zhì)一覽無(wú)余！”

文物A：“瞧你這點(diǎn)追求，我想要的是那種帶屏幕的智能展柜，科技感滿滿，夠氣派！”

文物C：“你們兩個(gè)還是太年輕，沒(méi)經(jīng)歷過(guò)以前的‘苦日子’，根本不知道咱們?cè)诓┪镳^里的家——展柜是如何走到今天的。想當(dāng)年，我剛到館里的時(shí)候，哎……”

文物B：“老哥，夜還長(zhǎng)，要不您給講講？”

早在文藝復(fù)興時(shí)期，被譽(yù)為“推動(dòng)了整個(gè)文藝復(fù)興發(fā)展”的意大利美第奇家族曾把烏菲齊（現(xiàn)今的烏菲齊美術(shù)館）里的文物集中在一種“好奇櫥柜”之中，供貴族之間觀賞交流。所以，“好奇櫥柜”可以說(shuō)是博物館展柜的早期形態(tài)，但它的出現(xiàn)也開(kāi)啟了一段博物館館藏文物展示的黑暗歲月——“零保護(hù)”時(shí)代。

受制于當(dāng)時(shí)工業(yè)生產(chǎn)水平和人們的思想觀念，“好奇櫥柜”并沒(méi)有配備專業(yè)的玻璃屏障，更像是一個(gè)裸露的展臺(tái)，使得其中的文物長(zhǎng)年累月地暴露于空氣中，被水分和灰塵所侵蝕。

經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，無(wú)數(shù)珍貴文物由于保存環(huán)境而劣變、損毀，終于讓人們意識(shí)到了展柜不僅要展示文物，更要保護(hù)文物的。