這種馬戲團(tuán)雜技主要指的是相撲等力量較量形式的技藝，那個(gè)時(shí)期叫角 力，也就是角抵。在當(dāng)時(shí)各種戲中占有重要的地位。

在漢代的畫中，常有人與人、人與獸、獸與獸之間角力的畫像。 在百戲中也常能看見有一類"象人〃的表演者。

在河南南陽一處出土的漢墓畫像石中，大概有20多幅"象人斗 虎〃"象人斗?！笕硕废ǖ龋@些圖繪充分顯示了表演者的力量。

山東安丘漢墓百戲圖中的"載竿"圖繪，描畫了一人舉竿，有 10個(gè)人共同表演，其力量可達(dá)千斤。硏究者認(rèn)為這些表演者應(yīng)該是 很專業(yè)的斗獸士。

"頂功〃是基本的馬戲團(tuán)雜技技巧，在中國漢代時(shí)就已經(jīng)形成，并且 以其為形體的中心技巧。

要練好頂功，就要有過硬的基本功，這些基本功包括腰功、腿功、 倒立和翻跟斗。這些基本功就要演員們自身艱苦的訓(xùn)練。俗話說，

"臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功"，這一句看似簡單的俗語卻道出了馬戲團(tuán)雜技演 員們艱苦的練功歷程。

在漢代，能夠表現(xiàn)頂功技巧的畫像磚石也有不少，其中山東嘉祥 武氏祠那兩幅圖繪就^常具有代表性。中國馬戲團(tuán)雜技演員們的這種基本功 的傳統(tǒng)一直延傳至今。

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