1、體現(xiàn)手法多元化

相比傳統(tǒng)的單一方式和體現(xiàn)手法，mg公益廣告動(dòng)畫制作凸顯出體現(xiàn)手法多元化，包含了二維手繪、電腦二維平面、水墨以及多種方式穿插運(yùn)用的體現(xiàn)途徑。mg公益廣告還可以配合音效來傳達(dá)主體，給人留下深刻的印象。

2、mg動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作不受限制，它是利用電腦技術(shù)完成的，不會(huì)受到戶外天氣、時(shí)間地點(diǎn)等的影響，能夠把想象中的場景通過動(dòng)畫的形式展現(xiàn)出來，將復(fù)雜的信息變得生動(dòng)、簡潔，使得mg動(dòng)畫設(shè)計(jì)不僅受到企業(yè)的認(rèn)可，還獲得了觀眾的喜愛。

3、制作費(fèi)用低周期短

傳統(tǒng)公益廣告需要進(jìn)過主題策劃、視頻拍攝、廣告投進(jìn)等環(huán)節(jié)，所需要的周期普遍較常，但是mg公益動(dòng)畫設(shè)計(jì)卻能夠很大程度上簡化和縮短制作周期。藝虎動(dòng)畫制作的mg公益動(dòng)畫，采用矢量圖形和流式播放技術(shù)，能夠有效保障動(dòng)畫制作費(fèi)用和周期的合理性。

mg動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作通過設(shè)計(jì)卡通形象做代言，相比傳統(tǒng)明星代言的形式，具有很好的成本優(yōu)勢。mg動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作不僅能夠很好的降低宣傳成本，而且可以長期保存，方便多次使用同一形象，讓受眾印象深刻。

4、觀眾接受程度高

mg公益動(dòng)畫制作在受眾方面的優(yōu)勢顯著，很大程度上減少了觀看妨礙，吸引觀眾的注意力。mg公益動(dòng)畫簡單、清晰的風(fēng)格，對于不同年齡層的受眾集體都具有易于接受的優(yōu)勢。mg動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作可以在多種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播，避免了傳統(tǒng)宣傳中解說不具體的弊端，同時(shí)也更加符合受眾喜好，從而具有很高的傳播效率.

1、1926年中國步動(dòng)畫誕生

講到二維動(dòng)畫，就不免讓人想提一下二維動(dòng)畫的發(fā)展史，說到二維動(dòng)畫的發(fā)展史，就不得不提到萬氏四兄弟，他們可以說是中國動(dòng)畫的鼻祖，在非常艱苦的條件下，于1926年制作了中國步動(dòng)畫片《大鬧畫室》，揭開了中國二維動(dòng)畫史的一頁

2、部走出國門的二維動(dòng)畫片

20世紀(jì)40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了部發(fā)行到日本和東南亞等地區(qū)的二維動(dòng)畫片《鐵扇公主》，并在當(dāng)?shù)厥艿搅朔浅崃业臍g迎和好評。

3、中國動(dòng)畫走過的抗戰(zhàn)時(shí)期

中國二維動(dòng)畫在初期與當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息相連非常緊密，先有萬氏兄弟在反對大日本帝國，和左移文化的影響下制作拍攝的《血錢》《航空救國》《民族痛史》等抗日題材作品，還有提倡國貨的《國貨年》等，后因太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，萬氏兄弟不得已中端了動(dòng)畫創(chuàng)作。而在這時(shí)候以錢家駿為中心的二維動(dòng)畫制作者們開始繪制以抗日為主題的二維動(dòng)畫片，代表作有《農(nóng)家樂》等。

4、新中國開啟二維動(dòng)畫新的篇章

新中國成立后，二維動(dòng)畫在中國開始了新的壯闊篇章。在1947年，陳波兒和日本動(dòng)畫專家方明（持永只仁）等創(chuàng)作了新中國部木偶片《皇帝夢》和動(dòng)畫片《甕中捉鱉》，為新中國的二維動(dòng)畫解開了序幕，中國的動(dòng)畫片在此后的發(fā)展中便自覺開始了民族風(fēng)格的道路的探尋，這是時(shí)代和世界環(huán)境使然。1957年上海美術(shù)電影制片廠建立，特偉任廠長，此時(shí)中國動(dòng)畫人已發(fā)展到兩百多人。有萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批藝術(shù)家、文學(xué)家先后加入到這一行列當(dāng)中，為中國的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。

5、蹣跚學(xué)步的二維動(dòng)畫

建國初期中國動(dòng)畫人開始積極接收國外先進(jìn)的動(dòng)畫制作技術(shù)和能力，中國二維動(dòng)畫開始了蹣跚學(xué)步的時(shí)期。在蘇聯(lián)和南斯拉夫的影響下，當(dāng)時(shí)的中國動(dòng)畫基本都帶有當(dāng)時(shí)這些國家的影子，明顯的帶有蘇聯(lián)的影子，如1952年的《小貓釣魚》，1954年的《小梅的夢》，1955年的《野外的遭遇》等等

6、二維動(dòng)畫的“探民族風(fēng)格之路”

在1957年，上海美術(shù)電影廠廠長特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號，從此開始了中國動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國動(dòng)畫藝術(shù)家從中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績。在動(dòng)畫片《驕傲的將軍》當(dāng)中，民族特色十足，將軍的京劇臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也采取了京戲的風(fēng)格。影片的背景音樂恰到好處地運(yùn)用民樂，在將軍彷徨無助時(shí)，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫面與音樂完美地結(jié)合在一起，達(dá)到烘云托月的效果。

7、百花齊放的二維動(dòng)畫

由于“文革”的影響，中國的動(dòng)畫事業(yè)受到了阻礙，發(fā)展緩慢。“文革”結(jié)束后，百花開放，我國的動(dòng)畫事業(yè)也迎來了它的第二個(gè)春天。中國的動(dòng)畫人以更大的熱情投入到動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，秉承以往的“民族風(fēng)格”的道路，在題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和制作技巧等方面，進(jìn)行新的開拓，并取得可喜的成績。同時(shí)由于實(shí)行開放政策，擴(kuò)大對外交流，中國的動(dòng)畫業(yè)也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現(xiàn)出一片生機(jī)盎然的景象。

1979年中國部彩色寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧海》問世，這部被譽(yù)為“色彩鮮艷、風(fēng)格雅致、想像豐富”的作品，深受國內(nèi)外好評。民族風(fēng)格在它的身上的到了很好的延續(xù)。

8、20世紀(jì)90年代以后的動(dòng)畫的新發(fā)展

在動(dòng)畫發(fā)展到20世紀(jì)90年代至今，中國動(dòng)畫創(chuàng)作相對于世界動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢。在美國動(dòng)畫和日本動(dòng)畫的沖擊下，同時(shí)也由于缺乏市場化操作，動(dòng)畫的回收相對較慢，中國動(dòng)畫以往是純國家投資，私人不愿投資，從而導(dǎo)致動(dòng)畫者的流失和中國動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展緩慢。中國動(dòng)畫要改變以往的操作方式。為重振國產(chǎn)動(dòng)畫，美影廠歷時(shí)四年攝制了動(dòng)畫片《寶蓮燈》，這是中國迄今投資的一部影院動(dòng)畫長片，故事取材于中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設(shè)計(jì)，音樂制作極為考究，同時(shí)現(xiàn)代高科技的運(yùn)用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評。同時(shí)還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批優(yōu)良的動(dòng)畫片誕生，給動(dòng)畫注入了新的活力，動(dòng)畫片呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。

如果對于二維動(dòng)畫制作仍然是云里霧里，那么可能就要請專業(yè)的雨月動(dòng)漫來幫您成了，這樣可以達(dá)到更好的效果。

在當(dāng)下快節(jié)奏的發(fā)展趨勢下，MG動(dòng)畫視頻是人們能夠快速有效獲取信息的一種形式。伴隨著未來虛擬現(xiàn)實(shí)交互的發(fā)展，這種表現(xiàn)形式更能展現(xiàn)其內(nèi)容傳達(dá)的效率和視覺優(yōu)勢，表現(xiàn)更加快捷方便，效果也更加直觀，主要還是以簡約簡單為主， 以消除人們對復(fù)雜畫面的審美疲憊感為中心，對市場具有較高的價(jià)值。

分鏡故事版制作

分鏡故事版制作則確立了影片的畫面構(gòu)成與節(jié)奏，相當(dāng)于影片的雛形，是將文字劇本轉(zhuǎn)換為圖像的一道工序。因此，在繪制前需要具備清晰的鏡頭語言概念，是讓靜態(tài)畫面動(dòng)起來的過程。二維宣傳片中，任何宣傳片都是由原畫、小原畫、中間畫所組成的。原畫師會(huì)根據(jù)情節(jié)串聯(lián)圖板，確定每個(gè)場景的結(jié)構(gòu)，并且制作宣傳片的基礎(chǔ)原畫。