品訂裱式

畫心修整后，根據(jù)字畫的幅度大小、形狀及內(nèi)容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。

①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背后裝入鏡框的稱“畫片”，也稱“鏡心”，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應(yīng)比上下的兩條綾邊寬。立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。

②條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數(shù)幅內(nèi)容相關(guān)而又張幅相同的立幅畫心,可裝裱成條屏、通景屏或?qū)β?lián)。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。

展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離桌案。展閱時絳帶、別子，要平順放在包首上，然后雙手大拇指在內(nèi)，四指在外，隨展隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷時雙手隨時整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放于案上，一手掌心按住側(cè)面順勢將畫卷卷緊，別好。

四、冊頁，將面子啟開，四指插在兩畫頁背面折疊處，慢慢上提翻閱。手避免接觸畫頁正面。如果是散頁，要一開一開順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。

專門存放書畫的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和霉菌的生長繁殖?？茖W(xué)實驗證明，害蟲、霉菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關(guān)系。溫度在10℃以下，大多數(shù)害蟲就停止發(fā)育和繁殖，相對濕度在65%以下，霉菌就失去正常生長發(fā)育的可能，因此書畫庫內(nèi)溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為好。為何要求相對濕度在50%的下限呢？因為書畫屬于吸濕性物質(zhì)，對于過度干燥非常過敏，容易干裂。書畫是用面粉制成漿糊之類的黏著劑進行裝裱過的，干燥到一定限度，黏著劑受干燥而發(fā)脆，會造成書畫物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續(xù)較長的時間，書畫就有損壞危險，所以相對濕度50%的下限是一個嚴(yán)格的濕度極限。

書畫裝裱在中國有悠久的歷史。早在戰(zhàn)國時期就有帛畫、繒書，至西漢即有裝裱的繪畫出現(xiàn)。如湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛畫上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時書畫裝裱多赤軸青紙，裱工有范曄、徐愛、巢尚之等人。書法家虞龢還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書畫，格調(diào)堂皇，高手輩出。張彥遠在《歷代名畫記》中設(shè)“論裝背裱軸”一章專門論述有關(guān)裝裱事項。 宋代因書畫繁榮，裝裱亦獲空前發(fā)展，多用綾絹作裱料，裝裱樣式豐富多彩。北宋宣和年間，裝裱多是畫心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時畫家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫》一文，頗有建樹。元代宮廷設(shè)置專門機構(gòu)，管理裝裱書畫。明清以來，隨文人畫大興，以素絹或淺色絹作裱料的裝裱逐漸增多。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心，所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書，論述精微，人多重之。 另外，中國的書畫裝裱技術(shù)還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨特風(fēng)格。