晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)布光的五個(gè)方面兩個(gè)要點(diǎn)
所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光的運(yùn)用是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的一個(gè)重要處理過程，這就要求燈光師準(zhǔn)確運(yùn)用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預(yù)期的藝術(shù)效果，為節(jié)目?jī)?nèi)容及人物形象增添藝術(shù)感染力和吸引力。為了使演出達(dá)到的效果，我認(rèn)為應(yīng)從理論與實(shí)踐結(jié)合上重點(diǎn)處理好五個(gè)方面、把握好兩個(gè)要點(diǎn)。
五個(gè)方面
1.是明確布光的目的性：要依據(jù)編導(dǎo)對(duì)節(jié)目的要求和攝像鏡頭組接的需要調(diào)整燈光。
2.是注重?zé)艄獾男Ч裕杭纫嫱挟嬅鏆夥?，更要在色光及情調(diào)上與節(jié)目?jī)?nèi)容的要求相一致。
3.是布設(shè)燈具的合理性：燈具的位置。角度。方向、亮度都要有利于反映景物的真實(shí)感。
4.是把握布光的程序性：原則上大場(chǎng)面先布場(chǎng)景光。后布主光。小場(chǎng)面先布主光，后調(diào)整背景光。
5.是檢查用光的完整性：避免或消除陰影。景物遮光，光線交叉重疊。陰影區(qū)人為擴(kuò)大等效果的產(chǎn)生和出現(xiàn)。
舞臺(tái)面光和兩側(cè)耳光的配置和運(yùn)用
一、面光的配置和運(yùn)用
1、投射位置：正面35度到60度較為合適。一般有1--2道，直接投射與交叉投射相結(jié)合。
2、使用器材：一般使用聚光燈、變焦聚光燈、造型燈。面光上燈具運(yùn)用，如2KW--5KW的聚光燈、造型燈、PAR燈、追光等。色溫一般在2800K--3200K之間，也有高色溫的可達(dá)到4000K--4200K，如氙燈等。
3、面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。原色光效損耗較大，一般和白光配合使用。一種是間色照明。如用黃、品青搭配使用。當(dāng)然，具體要根據(jù)劇情來配置色彩。一般說來。面光色彩不宜太濃，解決照明時(shí)，更是如此。只有在渲染氣氛的過程中方使用飽和色。
4、色溫運(yùn)用：一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙。如雷登系列的82A、B、C; 85A、B、C。
5.投射方法：
a垂直投射：可獲得正面均勻的投射。
b交叉投射：增加中心區(qū)域及縱深亮度。增加場(chǎng)景面積。
c重點(diǎn)投射：增加重點(diǎn)角色及景物的亮度。
6、光區(qū)分布：大面積渲染和小面積強(qiáng)調(diào)相互結(jié)合。一般采取冷暖對(duì)比的方式應(yīng)用。
7、光區(qū)的透視效果；如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區(qū)形成差異，則會(huì)形成明顯的透視效果。
8、面光的分色組合：根據(jù)顏色或演出形式分組，有時(shí)要根據(jù)演出內(nèi)容來分。
二、兩側(cè)耳光的配置和運(yùn)用
1、耳光：獲得從舞臺(tái)一側(cè)或兩側(cè)投射到舞臺(tái)演員或場(chǎng)景的光。
2、耳光配置及應(yīng)用特點(diǎn)：
a使被照射人物。景物有立體感。
b作面光、輔助光、人物造型光。
c從一側(cè)或兩側(cè)對(duì)舞臺(tái)氣氛進(jìn)行渲染。
d外側(cè)燈或內(nèi)側(cè)燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。光色相同從兩側(cè)投射時(shí)，位置高的燈一般投射較遠(yuǎn)的位置。
e淺色燈一般放在高位置。
f選擇部分燈具作重點(diǎn)投射。
g選擇對(duì)稱或不對(duì)稱投射。
“臨時(shí)搭建舞臺(tái)”的范疇
一般情況下，各種戲劇、曲藝等演出的表演場(chǎng)所為劇場(chǎng)、演播廳等，具有基本舞臺(tái)結(jié)構(gòu)與聲光電設(shè)施。而對(duì)于演唱會(huì)、音樂節(jié)、綜藝晚會(huì)、旅游演出、即興喜劇與民間雜耍及一些歌舞劇等戲劇形式等流動(dòng)性演出，則需要臨時(shí)搭建舞臺(tái)。
臨時(shí)搭建舞臺(tái)，顧名思義，是指從幾乎沒有任何輔助設(shè)施的空?qǐng)龅厣蠑M定演出設(shè)計(jì)方案，并臨時(shí)搭建演出需要的舞臺(tái)，并開辟出配套的場(chǎng)地，也可形象地稱為“平地起舞臺(tái)”。也包括在室內(nèi)的非劇場(chǎng)性場(chǎng)所臨時(shí)搭建舞臺(tái)。
與劇場(chǎng)等演出場(chǎng)所的“固定”舞臺(tái)相比，“臨時(shí)搭建舞臺(tái)”演區(qū)四周環(huán)境相對(duì)開放，受到的場(chǎng)地條件限制大，搭建方式復(fù)雜。此類舞臺(tái)往往使用時(shí)間短，搭建周期緊湊，由于劇團(tuán)人員組成復(fù)雜，尤其要重視舞臺(tái)問題。但在室內(nèi)的非劇場(chǎng)性場(chǎng)地搭建臨時(shí)舞臺(tái)時(shí)，自然環(huán)境更為復(fù)雜，也可能遇到進(jìn)深、頂高、用電、建聲情況等問題。
舞臺(tái)氣氛是動(dòng)的概念，它隨劇情發(fā)展而變化，與生活氣氛不同。它不是自發(fā)的產(chǎn)物，而是藝術(shù)創(chuàng)作的成果。舞臺(tái)上創(chuàng)造出正確的生活氣氛，有助于加強(qiáng)演出的真實(shí)感和電視戲劇的藝術(shù)效果。舞臺(tái)氣氛能鮮明有力地展示人物的思想、情感，延伸場(chǎng)景的情調(diào)、意境，并能明確地展現(xiàn)人物間有的關(guān)系，顯示出戲劇節(jié)奏的明顯變化。 節(jié)奏和氣氛是兩個(gè)相輔相成、密不可分的藝術(shù)因素。舞臺(tái)氣氛中主要的組成部分是演員表演的行動(dòng)節(jié)奏與速度，而節(jié)奏又依氣氛的起伏而變化。同時(shí)氣氛又能影響演員的心理和形體的自我感覺，直接推動(dòng)他們的舞臺(tái)適應(yīng)力和節(jié)奏的內(nèi)應(yīng)力（內(nèi)在激情）。創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛不僅要求導(dǎo)演處理好主要角色的具體行動(dòng)和行動(dòng)的節(jié)奏，更要處理好次要角色和群眾演員的行動(dòng)節(jié)奏。
自然主義就是寫實(shí)，即采用自然科學(xué)的方法，對(duì)事物進(jìn)行客觀地描述，期間運(yùn)用新的科學(xué)方法，以達(dá)到真實(shí)的再現(xiàn)生活的本來面目。十九世紀(jì)的自然主義，西方舞臺(tái)布景的高理想是在舞臺(tái)上創(chuàng)造逼真于現(xiàn)實(shí)的幻覺。這里的幻覺是指由藝術(shù)再現(xiàn)的逼真性所產(chǎn)生的迷惑力，致使觀眾誤信藝術(shù)形象為現(xiàn)實(shí)生活本身。再現(xiàn)并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的解釋。再現(xiàn)與表現(xiàn)是不可分的，舞臺(tái)設(shè)計(jì)不僅是場(chǎng)所的符號(hào)，也是情感的符號(hào)。再現(xiàn)的世界必然會(huì)將我們引入一個(gè)表現(xiàn)的世界。
功能主義就是要在設(shè)計(jì)中注重產(chǎn)品的功能性與實(shí)用性，即任何設(shè)計(jì)都要保障產(chǎn)品功能及其用途的充分體現(xiàn)，其次才是產(chǎn)品的審美感覺。簡(jiǎn)而言之，功能主義就是功能至上。