古建模型誤區(qū)

古建筑模型，如果想建得更精巧，就需要踏踏實實地制作。這不能速成。初學者的建模必須放松心情。請不要光想投機的東西。那些可能只能暫時糊弄一下，但很難提高自己的水平，容易就放棄了。

這里只說一點建模初學者容易犯的誤解。樹立學習的目的，想要別人的模式，其實是有問題的。

1.我在網(wǎng)上看到過很多古老的建筑模型。以論壇為例，我不否認樓主在制作模型的過程中的認真態(tài)度，但能完全按照專業(yè)書或者面對實物制作模型的人并不多。更不用說個別建模的人是匆忙制作的。

單純從古建專業(yè)的角度來看，例如論壇上的一些精品模式，如果對照專業(yè)書中所述的，會有很多缺陷。雖說某寶有收費模型，也未必就好。

2.因為古建模型中精品且專業(yè)的模型真的很少，所以所謂的“取其上，取其中；從中，必須得到其下；如果取其下，就沒有所得”。從別人那里取材學習的方法可能不是“上法”，而是“下法”。“拿來主義”是不可取的。另外，在一些重要問題上有時也會失誤。

事實上，模型的細節(jié)非常繁多。一是合理的尺寸，模型制作的目的之一就是讓產(chǎn)品更好地為人們服務，如果一個模型的中心尺寸和功能構(gòu)件失之偏頗，模型就失去了討論人機關(guān)系的宜居，也就達不到服務于人的目的;二是合理的分模線，在模型制作中，很多制作者都忽視了分模線的問題，認為在后期結(jié)構(gòu)設計中再考慮即可，但實際上，分模線對模型外觀的影響是不容忽視的。為了讓模型更真實，分模線的位置在模型制作中就能考慮好并表達出來;三是色彩和肌理，肌理是產(chǎn)品外觀的重要表現(xiàn)元素，從模型制作一開始就必須以終的設計效果為目標進行選擇，肌理和色彩很多時候是不能分開的元素，模型制作者需要拋掉個人的喜好，關(guān)注于待開發(fā)的產(chǎn)品本身，選擇既美觀又能更節(jié)省開發(fā)費用的材質(zhì)。體現(xiàn)空間藝術(shù)感：模型制作將設計對象從二維圖形轉(zhuǎn)化成三維形體，不僅要體現(xiàn)設計師的巧妙構(gòu)思和藝術(shù)表達，還需要制作者的空間想象和意念。我們生活中消費的設計作品，比如產(chǎn)品、室內(nèi)空間、雕塑、展示等都是以三維空間狀態(tài)而存在，可見，人們更習慣、更愿意接受空間形態(tài)。要體現(xiàn)出模型的空間藝術(shù)感，設計師的設計能力固然是重要的，而了解平面形象和立體形象的相互關(guān)系和轉(zhuǎn)換規(guī)律亦必不可少，這也意味著在模型制作中更強調(diào)各個面的觀察、理解、想象和表達來更恰當?shù)伢w現(xiàn)模型的空間藝術(shù)感。

黏土模型

黏土材料來源廣泛取材方便價格低廉經(jīng)過“洗泥”工序和“煉熟 過程 其質(zhì)地更加細膩。黏土具有一定的粘合性 可塑性極強 在塑造過程中可以反復修改 任意調(diào)整 修 刮 填，補比較方便。還可以重復使用 是一種比較理想的造型材料,但是如果黏土中的水分失去過多則容易使黏土模型出現(xiàn)收縮 龜裂甚至產(chǎn)生斷裂現(xiàn)象 不利于長期保存 。另外，在黏土模型表面上進行效果處理的方法也不是很多,黏土制作模型時一定要選用含沙量少，在使用前要反復加工，把泥和熟，使用起來才方便。一般作為雕塑、翻模用泥使用。

綜合模型

模型制作所選用的材料，有時不單單是一種材料，也可能是兩種或兩種。以上材料，經(jīng)過綜合加工制作而成的，但還是以一種材料為主料，其他只是局部的使用，這樣制作的模型，整體感較好，后期的裝飾處理也方便。如一個石膏雕刻的電話機，上面的顯示屏窗口就要用一些透明的有機玻璃，可在反面剪貼一些畫面，這樣達到逼真的效果，還有按鍵，就可以選用一些有機玻璃圓棒材，然后工截面切割出大小、厚薄一樣的按鍵，制作出來效果很好。還有一些其他材料，如玻璃鋼、泡沫等。