人類的造物活動，是以人類自身的創(chuàng)造性獲取一種自然界中本來沒有的功能形式，求得在自然中的主動生存，是本質(zhì)的文化現(xiàn)象。造物文化就是一種在物質(zhì)文化和精神文化之間或之上未經(jīng)分解的文化，帶有原發(fā)性和綜合性，是“本元文化”。一部人類的文化史，無論在哪個地區(qū)和民族，都是從制造生產(chǎn)工具和生活用品開始的。人類在打制件石器作為工具的時候，完全是“實用先于審美”、出于“勞動”、利于“生存”的實用目的。因此，從早的意義上講，造物活動是綜合的、籠統(tǒng)的、實用的。但是，一般的人造物一旦作為物質(zhì)出現(xiàn)，就會具有一定的實用功能；作為物質(zhì)的存在，就會對人產(chǎn)生精神的影響。在“勞動”、“生存”的實用目的達到以后，人類就開始具有了“藝術(shù)”和“審美”的考慮，一般的人造物就上升為造物藝術(shù)。在長期的歷史中，隨著人類進行“藝術(shù)”和“審美”的考慮越來越豐富，人造物逐漸從中派生出、分離出了所謂的“純藝術(shù)”，由此形成藝術(shù)文化，以致出現(xiàn)了“物質(zhì)文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作為原發(fā)性的“母型”并沒有解體，而是沿著自身的軌跡發(fā)展。大千世界，多樣的造物藝術(shù)司空見慣。然而，當我們生活在一切需用之物齊全的環(huán)境里，無時無刻不接觸的造物藝術(shù)的存在都被認為是天經(jīng)地義的，于是我們便對它們視而不見，對這些人造物的“母型”地位也就漠視了：把這種造物藝術(shù)文化簡單地歸入“物質(zhì)文化”，斥為工匠之作，并將其排除在藝術(shù)與美學之外。特別是我國自先秦以來，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。這種“重道輕器”的思想沿襲于歷代，不僅大批藝人、工匠得不到應有的經(jīng)濟地位和社會地位，造物活動作為一項文化也沒有在整體意義上得到相應的承認和重視。文人士大夫們甚至“坐而論道”：“雖小道，必有可觀者焉；致遠恐泥，是以君子不為也?！边@種“君子不為”，不知影響了多少人。

馬克思指出：“直接的物質(zhì)的生活資料的生產(chǎn)，因一個民族或一個時代的一定的經(jīng)濟發(fā)展階段，便構(gòu)成為基礎，人們的國家制度、法的觀點、藝術(shù)以至宗教觀念，就是從這個基礎上發(fā)展起來的，因而，也必須由這個基礎來解釋，而不是像過去那樣做得相反。”造物藝術(shù)文化是藝術(shù)文化的基礎和根源，又是藝術(shù)文化的一種特殊形態(tài)，兩者相輔相成。造物藝術(shù)文化的不斷積累，才使人類的藝術(shù)文化逐漸充實豐滿，才將人類的文明高高托起。人類創(chuàng)造了滿足各種生活所必需的工具，初是靠手，盡管往往是原封不動地搬用自然材料，但已經(jīng)深深地刻上了人類的印跡。在保留著打擊痕跡的人類件石器工具中，能夠看出，人類經(jīng)過漫長的歲月，創(chuàng)造出了順手的和能發(fā)揮功能的造物藝術(shù)。如果“把具有目的，由人類創(chuàng)造出來的所有實體都可稱為產(chǎn)品設計”，那么，這個手工的造物藝術(shù)也可以籠統(tǒng)地稱為工業(yè)產(chǎn)品設計。隨著時代的發(fā)展、技巧的熟練，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人類不僅能改變天然物的形態(tài)，而且能利用火使黏土燒結(jié)，改變材料的性質(zhì)，從而開擴了工業(yè)產(chǎn)品設計的領域及性質(zhì)，藝術(shù)的手段可以輕而易舉地被體現(xiàn)，只不過當時工業(yè)的概念仍然是手工業(yè)。在人類社會文明高度發(fā)展的過程中，工業(yè)革命開始以后，造物藝術(shù)伴隨著大工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)和藝術(shù)文化的不斷融合，在20世紀初凝聚成為工業(yè)設計，并作為一門獨立完整的現(xiàn)代學科得以確立，工業(yè)產(chǎn)品設計才具有了真正意義。工業(yè)產(chǎn)品設計就是對工業(yè)產(chǎn)品的功能、材料、構(gòu)造、工藝、形態(tài)、色彩、表面處理、裝飾等諸因素從社會、經(jīng)濟、技術(shù)等方面進行綜合處理，既要符合人們對產(chǎn)品物質(zhì)功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需求。也就是在對工業(yè)產(chǎn)品進行外觀設計時，不僅要研究工業(yè)產(chǎn)品制造的可能性、可操作性，同時還要研究形態(tài)表現(xiàn)的藝術(shù)性。這里的“藝術(shù)性”包括產(chǎn)品的造型、色彩、紋飾等與視覺效果相關(guān)的結(jié)構(gòu)處理與紋理效果處理。工業(yè)產(chǎn)品設計也是人類創(chuàng)造的物化形態(tài)，在成為一種造物藝術(shù)的同時，它也成為了一種視覺語言藝術(shù)。我們通常把通過眼睛體驗到的美的東西稱為“視覺藝術(shù)”或“空間藝術(shù)”，因此，造物藝術(shù)是一種視覺語言藝術(shù)。一般藝術(shù)都是由特定的語言形式來體現(xiàn)的，在這里，造物藝術(shù)的語言是人造物的具體形態(tài)、色彩、質(zhì)感等，是可以通過視覺感受來鑒賞和識別的。工業(yè)產(chǎn)品設計，作為人類造物活動的延續(xù)和發(fā)展，同樣是一種藝術(shù)文化，是藝術(shù)語言的一種表現(xiàn)形式。前“全蘇工業(yè)設計科學研究所”所長尤里·蘇羅維夫曾把工業(yè)設計評價為人類的“第二文化”：“從屬于文化，即由各種產(chǎn)品創(chuàng)造出來的‘第二文化’，反映了由社會經(jīng)濟體系、意識觀念的差異和物質(zhì)與精神之間的矛盾所產(chǎn)生的全部結(jié)果的復雜性以及沖突。將工業(yè)設計這一行為和其成果內(nèi)潛的長處和短處，與社會經(jīng)濟的形式及其設計所適應的社會文化分開來考慮，這已是不可能的了?！币虼耍环矫?，工業(yè)產(chǎn)品設計必須依賴具體的文化環(huán)境；另一方面，工業(yè)產(chǎn)品設計本身，也創(chuàng)造了文化。工業(yè)產(chǎn)品設計的本質(zhì)，也就是用藝術(shù)的造型語言體現(xiàn)造物文化，是藝術(shù)質(zhì)的造物文化活動。大工業(yè)的產(chǎn)品不只是為了滿足自給自足和狹隘范圍集團的要求而生產(chǎn)，而是以廣闊的市場為目的。在加工技術(shù)機械化的同時，隨著科學技術(shù)的進步，新材料也不斷產(chǎn)生，過去不存在的各種工業(yè)產(chǎn)品漸漸進入到人類的生活之中，過去不曾有的藝術(shù)手法紛紛顯現(xiàn)于工業(yè)產(chǎn)品之上，工業(yè)產(chǎn)品設計向全社會生活普及和滲透。如今，塑料、汽車和電視等已在現(xiàn)代生活中深深扎根，而我們卻漸漸忽視了工業(yè)產(chǎn)品設計的本質(zhì)。

工業(yè)產(chǎn)品設計滲透的文化需要眾多的產(chǎn)品設計公司好好滲透，這樣設計出來的產(chǎn)品才能獨具匠心。

隨著中國制造業(yè)由“制造”向“創(chuàng)造（創(chuàng)新和智造）”的轉(zhuǎn)型，國家正在大力推進中國自有品牌的培育和發(fā)展，工業(yè)設計受到空前的重視并獲得了更多的機遇。由此而生的各種工業(yè)設計園區(qū)的建設和工業(yè)設計競賽此起彼伏，很多工業(yè)設計專業(yè)的高等院校也以競賽成績的好壞來衡量辦學水平的高低，尤其是以獲得國際大賽諸如“紅點獎”、“IF獎”以及國內(nèi)大賽“紅星獎”之類的獎項作為評判標準，而國內(nèi)大賽的評委中也常會見到金發(fā)碧眼的國際大師們。從近幾年國內(nèi)舉辦的工業(yè)設計競賽和設計論壇可以看出，往往是那些來自國外的專家們更能成為主辦方的建言專家。然而，國外工業(yè)設計評價體系和價值權(quán)重，有時并不適應國內(nèi)的實際現(xiàn)狀，特別是與生活形態(tài)相關(guān)的用戶體驗、價值觀、市場需求和文化背景等方面的差異，使得國外的經(jīng)驗直接移植到國內(nèi)往往會出現(xiàn)水土不服的情況。在全球經(jīng)濟一體化的背景下，世界各地的人們依然呈現(xiàn)出不同的生活形態(tài)。生活形態(tài)是一個國家或地域人們生活方式以及文化價值觀的一種反映，地域地貌、自然氣候、宗教信仰以及文化和社會制度等因素，直接影響著本地區(qū)人們的生活形態(tài)。世界各地不同的生活形態(tài)，一定程度上反映了人們對不同文化價值觀和生活習慣、生活方式的選擇。今天的世界，經(jīng)濟可以“一體化”，但生活形態(tài)卻各顯魅力。從中國當代社會生活形態(tài)來說，中國人現(xiàn)代的生活方式和文化價值觀念受到自然條件、歷史傳承和現(xiàn)實國情的影響。不同的社會文化、經(jīng)濟條件下，人們有著不同生活方式的選擇。生活方式選擇的限制來自于社會文化、經(jīng)濟等方面。工業(yè)設計服務于國民經(jīng)濟和制造業(yè)，“中國制造”直接為中國的百姓提供一切生活必需品，包括日用百貨、家用電器、交通工具、電子產(chǎn)品等，以及各種生活服務系統(tǒng)的構(gòu)建，制造業(yè)是中國當代生活形態(tài)需求的物質(zhì)提供者。具體來說，生活形態(tài)的研究，主要是從事制造業(yè)的企業(yè)通過對消費者心理、價值觀、消費行為、視聽接觸的了解，讓一群時間支配和金錢模式同質(zhì)的消費者，體驗一種感同身受相融合的認知，并獲得消費者自發(fā)性的認同，從而構(gòu)建出真正讓消費者感動的設計服務系統(tǒng)的研究。生活形態(tài)研究的目標定位涵蓋的內(nèi)容非常廣，從使用者的層面來講，有使用者對設計的限制、使用者的狀態(tài)和行為過程的限制；從產(chǎn)品的使用環(huán)境層面來講，有環(huán)境對設計的限制和突破，使用條件的限制和突破，生活方式及消費觀念的可能性和限制，社會政治經(jīng)濟、法律規(guī)章制度的限制，以及使用的時間、范圍點和域的制約和可能。由此可以看出，生活形態(tài)的研究決定著工業(yè)設計目標定位的準確性，工業(yè)設計目標定位的準確性反映著使用者真實的需求及產(chǎn)品設計的要點。也就是說，基于生活形態(tài)研究的工業(yè)設計目標定位，決定著產(chǎn)品能否滿足使用目的的條件，明確了產(chǎn)品使用目的的性質(zhì)，以此為基礎來建立符合使用目的的相關(guān)目標，可以使設計方案的實現(xiàn)達到理想的程度?；谏钚螒B(tài)研究的工業(yè)設計目標定位系統(tǒng)，有內(nèi)部因素和外部因素。內(nèi)部因素是解決制造過程中各種問題和矛盾的，是技術(shù)、生產(chǎn)條件、管理之間的協(xié)調(diào)過程。而外部因素決定的是設計的社會意義和市場價值，是基于生活方式和文化價值觀的設計目標定位，是決定設計創(chuàng)新價值體現(xiàn)的核心部分。一個地域呈現(xiàn)的生活形態(tài)，是對當?shù)厣鐣幕蛢r值觀的解讀，是生活方式的顯現(xiàn)，優(yōu)良的設計創(chuàng)造一定映射出當?shù)氐奈幕瘍?nèi)涵和對其生活方式的理解，而對于設計創(chuàng)新的評價標準也應該基于生活形態(tài)的系統(tǒng)詮釋。從對使用者的觀念分析中探索其真實的需求，從其需求意圖中挖掘其行為的目的，在實現(xiàn)其目的“事”的過程中，尋求新工具和新方法，而新工具、新方法則是產(chǎn)品設計的評價標準。中國的設計創(chuàng)新評價系統(tǒng)，不僅僅需要體現(xiàn)中國的當代生活形態(tài)，還要反映設計創(chuàng)新對和諧生活形態(tài)的探索。這既是中國工業(yè)設計創(chuàng)新的標準，也是對中國文化和價值觀的深層追求。

中國的經(jīng)濟發(fā)展和城市建設所遇到的問題，以及百姓的生活形態(tài)，都不同于別的國家。工業(yè)設計在中國發(fā)展的經(jīng)驗告訴我們，國情不同，文化價值觀的差異、生活方式的個性選擇，使得工業(yè)設計遇到的實際問題、設計的思維、解決問題的方式都迥然相異。所以，按照西方生活方式和實際情況制定設計創(chuàng)新評價體系，在中國自然會水土不服。由此可見，現(xiàn)有的設計評價體系，已經(jīng)不適應中國國情及中國生活形態(tài)對于創(chuàng)新的要求。當下，應構(gòu)建基于中國當代生活形態(tài)的工業(yè)設計創(chuàng)新評價體系。

（1）中國當代生活形態(tài)模型的架構(gòu)。首先從分析國情入手，架構(gòu)中國當代生活形態(tài)的基本模型，以此基本模型來驗證設計創(chuàng)新的社會意義及市場價值，以中國當代生活形態(tài)模型這把尺來衡量創(chuàng)新的具體評價指標及權(quán)重，建立服務于中國可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的工業(yè)設計創(chuàng)新評價系統(tǒng)。針對中國當代生活形態(tài)展開研究，梳理當代生活形態(tài)影響下需求的源點和平衡關(guān)系，以此來定位設計創(chuàng)新的評價點。其獨到之處在于，中國當代生活形態(tài)模型架構(gòu)是工業(yè)設計創(chuàng)新評價系統(tǒng)建立的理論依據(jù)和基礎，直接反映出相應的評價指標、權(quán)重。另外，由于工業(yè)設計服務對象不同，其評價方法和評價標準則區(qū)別很大。進行當代生活形態(tài)模型研究，能夠有效地解決現(xiàn)有各類設計創(chuàng)新評價標準混亂的問題，理清工業(yè)設計評價的思路。同時，設計創(chuàng)新評價系統(tǒng)于中國制造業(yè)的創(chuàng)新戰(zhàn)略有著深刻的應用價值。

（2）工業(yè)設計創(chuàng)新的評價要素。這個評價系統(tǒng)的核心是圍繞人（使用者）和人（使用者）相關(guān)的事（行為和環(huán)境），“事”真實反映出人（使用者）的“行為”，而“行為”的目的性反映出“需求”，“人（使用者）”的觀念影響“需求”（見圖3）。從中我們可以看出，生活形態(tài)（事）是評價行為和需求的發(fā)生平臺，同時又決定著“新工具、新方法”實現(xiàn)的方式，也是設計創(chuàng)新的依據(jù)。

（3）工業(yè)設計創(chuàng)新的評價標準系統(tǒng)。我們可以從當代生活形態(tài)各要素之間的動態(tài)關(guān)系中，發(fā)現(xiàn)設計創(chuàng)新的評價標準系統(tǒng)。具體來說，這個標準系統(tǒng)包含使用者對設計的限定（使用者行為過程和狀態(tài)以及使用者的文化價值觀等）的評價標準；以及使用者使用環(huán)境和使用條件對設計的限定標準，使用者生活及消費方式對設計的限定標準，政治經(jīng)濟、法律規(guī)章對于設計的限定標準，使用時間、范圍點和域?qū)τ谠O計的限制。

評價系統(tǒng)歸根結(jié)底還是服務于“人”，產(chǎn)品設計公司應該多考慮到客戶的的需求方面，才能使生產(chǎn)出來的產(chǎn)品得到客戶喜愛。

首先，工業(yè)設備設計要有品牌意識，缺少品牌的意識基本上是所有行業(yè)的通病,尤其是中小企業(yè),由于大環(huán)境的原因,中小企業(yè)在品牌化的過程中存在著很多客觀的原因,但不管情況怎么樣,品牌化是一個必經(jīng)之路。工業(yè)設備機床生產(chǎn)企業(yè)也是一樣,多數(shù)的企業(yè)還是缺乏這方面的意識。具體表現(xiàn)在產(chǎn)品的工業(yè)設計需要有企業(yè)策略性的考量以及系列產(chǎn)品造型設計要有品牌連貫性。重視工業(yè)設計的多數(shù)企業(yè)把產(chǎn)品的工業(yè)設計只局限在單純的造型設計上,而不是把設計納入“設計-開發(fā)-生產(chǎn)制造、宣傳銷售-售后服務”這樣一個系統(tǒng)當中。體現(xiàn)在兩個方面:一個是指系列內(nèi)產(chǎn)品。另一個指的是系列間的產(chǎn)品。他們構(gòu)成系列間產(chǎn)品。品牌的連貫性要求在對產(chǎn)品進行造型設計時既要有共同的識別特征,同時,每個產(chǎn)品之間造型上又要有所差別。即要做到“和而不同”。

其次工業(yè)設備工業(yè)設計需要引入現(xiàn)代工業(yè)設計理念，現(xiàn)代設計理念主要指綠色設計、人性化設計、產(chǎn)品語意的設計和產(chǎn)品的系統(tǒng)設計等。在設計上,這些主要設計理念與之相對應分別體現(xiàn)在環(huán)境，品牌經(jīng)營，人的使用，產(chǎn)品語意等方面,在環(huán)境方面，要體現(xiàn)對環(huán)境的關(guān)注; 在品牌經(jīng)營層面,要關(guān)注產(chǎn)品內(nèi)在的品質(zhì),使得設計成為品牌營銷的有效手段；在人使用方面,要體現(xiàn)對人的關(guān)懷;在產(chǎn)品語意方面,要體現(xiàn)當?shù)氐奈幕厣＞G色設計源于人們對現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)的破壞的反思。對于工業(yè)設計來說,3R原則是綠色設計的核心。所謂的3R是指:Reduce、Recycle和Reuse。綠色設計要求考慮產(chǎn)品在生命周期內(nèi)的每一個環(huán)節(jié):從產(chǎn)品的創(chuàng)意構(gòu)思到制造、運輸,從產(chǎn)品被消費者使用到后產(chǎn)品的回收。確保每一個環(huán)節(jié)對環(huán)境的影響小。

重要的一點是人性化設計,就是要設計以人為本。他是針對功能主義設計思想的缺陷,提出設計不應該以機器的功能為出發(fā)點,而應該把人作為設計的出發(fā)點。以人對產(chǎn)品的使用為基礎,使機器能夠很好的為人服務。隨著技術(shù)的發(fā)展,社會的進步,人們對產(chǎn)品的人性化要求也越來越高,尤其是一些關(guān)乎人們使用的設計—諸如機床產(chǎn)品的設計在這個方面的要求更高。

遵循以上要點，我國的工業(yè)設備工業(yè)設計才能彌補自身的缺陷，在發(fā)展中越來越成熟從而逐漸走向世界。