新古典主義風(fēng)格的建筑外觀吸取了類似“歐陸風(fēng)格”的一些元素處理手法，但加以簡化或局部適用，配以大面積墻及玻璃或簡單線腳構(gòu)架，在色彩上以大面積淺色為主，裝飾味相對簡化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是“后歐陸式”較之前者則又進(jìn)一步理性?，F(xiàn)存中國這種建筑風(fēng)格較多，屬于主導(dǎo)型的建筑風(fēng)格。

建筑風(fēng)格學(xué)

本書分成建筑、城堡與宮殿建筑以及民宅與公共建筑三類建筑群來介紹，是根據(jù)1991年第11版增修而成，內(nèi)容增加約32頁的“城市發(fā)展”一章以及附加逾300張圖片，針對近的建筑風(fēng)格發(fā)展重新編撰并補(bǔ)充許多的說明。書中的建筑風(fēng)格分布圖皆經(jīng)過修訂，部分甚至重新繪制。

法國亞眠大教堂雙層飛扶壁十字平面

這也是繼承自羅曼式建筑，但擴(kuò)大了祭壇的面積。

門層層往內(nèi)推進(jìn)，并有大量浮雕，對于即將走入大門的人，仿佛有著很強(qiáng)烈的吸引力。

自近代以來，西方多元的建筑文化洶涌而來，中華民族的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格受到強(qiáng)烈的沖擊，可以說近代是中國建筑風(fēng)格的轉(zhuǎn)型時期，通過對西方建筑風(fēng)格的克隆，變異，與融合的過程，把傳統(tǒng)的木構(gòu)架體系與西方的混凝土結(jié)構(gòu)相融合，將儒家思想影響的院落布局與西方的獨(dú)立別墅融合，經(jīng)過一個世紀(jì)的融合中國現(xiàn)代建筑逐漸有了自己的風(fēng)格。