“文革”期間，港商在廣交會期間，身上往往要放兩包煙，一包“中華”牌，一包“三五”牌，自己抽“三五”牌，招待客人時才抽“中華”牌。臺灣同胞當時購買中華牌主要是回臺送人，或許是中華牌具有濃郁的民族氣息吧，為了解除思鄉(xiāng)之情，臺胞對中華牌卷煙自然有一種偏愛?！?中華”煙是從五十年代開始走出國門的，當時的卷煙出口業(yè)務主要依靠土產(chǎn)進出口公司，于銷往港澳地區(qū)。1985年成立中國上海進出口公司后，“中華”煙的出口業(yè)務逐漸步入了持續(xù)、健康、穩(wěn)定發(fā)展的軌道，每年以開拓十多個市場的速度遞增，海外市場不斷得到拓展。已銷往亞洲、歐洲、非洲、大洋洲、北美洲、南美洲等各大洲，遍布三十多個國家和地區(qū)的50多個免稅和有稅市場以及國內(nèi)100多個免稅銷售網(wǎng)點。“中華”煙在海外市場地位日漸穩(wěn)固，深受華人、華僑的信賴和銷售網(wǎng)點的青睞。1993年，我國政府指定駐外使館將“中華”煙作為招待外賓用煙，“中華”煙是個進入國際免稅品商店的國產(chǎn)品。“中華”煙位居全國單牌號卷煙出口數(shù)量；在海外免稅品商店卷煙零售價格；中國商品在國際上有影響的免稅品商店中市場占有率，充分顯示了“中華”牌卷煙在海外市場的影響和實力。

有收藏煙標嗜好的人都知道早期的“中華”煙標和現(xiàn)在的煙標主圖案內(nèi)容大致相同，卻又有質(zhì)的區(qū)別。早期的“中華”煙標中，華表和天安門城樓圖案均為徒手畫成，因此與實物有較大差異，并略顯矮胖，而煙標自然也是顯得有些粗糙，為此，當時煙廠于1966年8月4日派專人趕赴北京在天安門城樓處用當時十分笨重的照相機拍下了實物，以照片上的實物作為設計的參照藍本。

七十年代時，上海卷煙廠主要生產(chǎn)設備還比較落后，當時為了滿足海外市場需求，曾對包裝機進行了改革，通過技術(shù)革新，首次將直式“中華”包裝改為橫式包裝。我們在缺乏國際市場信息的情況下，發(fā)揮了自己的聰明才智，花了一年多時間，終于成功完成了橫包機設備的制造任務，設備的包裝時速約為100包/分鐘。

盡管設備臺時生產(chǎn)量不高，但卻順利地完成了“中華”橫式包裝任務，滿足了海外市場需求。

另外，七十年代時，在中國民航上，曾將5支裝的“中華”卷煙作為小禮品分發(fā)給乘客，為了生產(chǎn)5支裝的民航煙，我們也花了很大精力。

記得剛開始時，5支裝民航煙由于批量小，用手工包裝即可滿足需求了，但后來，需求量大了，光靠手工包裝就難以維計了。我們就決定對原有的一臺進口的抽屜式包裝機進行改裝，如何讓這臺放在倉庫中閑置數(shù)年的設備發(fā)揮作用？我們?yōu)榇诉M行了自行設計、裝配和調(diào)試，結(jié)果花了半年多時間改裝成功。這臺設備用了幾年后，隨著民航不能抽煙規(guī)定的出臺，而停止生產(chǎn)，民航5支裝“中華”卷煙也就退出了歷史舞臺。

關(guān)于“中華”煙標的幾次重大變化，主要分為三個階段：

，就是在七十年代末八十年代初，“中華”煙標上的印金商標改為燙金商標，這一煙標的變化無疑利用了圖案的燙金效果，令整個煙標煥然一新，使“中華”的品牌形象驟然提升。

第二，就是在1994年時，燙金印刷改為較為先進的凹版印刷，而煙標的材質(zhì)也由白卡紙改為裱鋁紙。原來的燙金印刷工藝復雜，均為手工操作，印刷效率低，質(zhì)量也不穩(wěn)定，顯然不符合產(chǎn)量日益增長的需要。而改為凹版印刷之后，效率得到很大程度的提高，印刷質(zhì)量也不斷提高，因此，在當時來講，這一轉(zhuǎn)變的影響是空前的。以上兩次煙標的改變也從側(cè)面反映了印刷行業(yè)的發(fā)展歷程。

第三，煙廠于1998年在原有花式煙品種單調(diào)的基礎上，逐步發(fā)展了多種花樣品種，包括一些“中華”大禮盒、各種抽屜式包裝等近10個品種，使消費者有了更多的選擇，也推動了“中華”牌卷煙市場的進一步發(fā)展。