小腹收縮用力不可過(guò)大，這會(huì)使橫膈膜失去彈性，胸部也會(huì)隨之憋住，進(jìn)而造成全身緊張，發(fā)出的聲音也會(huì)僵硬。

模仿小聲哭泣時(shí)的感覺(jué)有助于體會(huì)面罩共鳴。貝吉大師在北京講學(xué)時(shí)，曾做嚎啕大哭狀，示范聲音變寬、變暗、變厚的感覺(jué)?？奁鼤r(shí)，喉嚨是無(wú)意中自然打開(kāi)的，喉結(jié)很低，咽部處于激動(dòng)的擴(kuò)張狀態(tài)，舌根自然，軟腭抬起，鼻腔擴(kuò)張。

多創(chuàng)造條件開(kāi)懷大笑，邊笑邊琢磨大笑時(shí)腹部肌肉運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，尤其要善于體會(huì)腹部堅(jiān)挺而喉部肌肉卻毫不費(fèi)力的感覺(jué)狀態(tài)，這有利于找到氣息的支點(diǎn)和體會(huì)腹部肌肉的力感。

男聲在高音區(qū)常會(huì)“破”（break）,而女聲通常不會(huì)“破”。這是因?yàn)槟新暲镎冀y(tǒng)治地位的是胸腔共鳴，所以男聲常用過(guò)分的氣壓去唱帶有胸聲的高音。男聲的“破”完全可通過(guò)聲帶和腔體以及氣息的調(diào)節(jié)去避免。

在歌唱中聲門(mén)閉合的時(shí)間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)打開(kāi)的時(shí)間，這樣聲門(mén)擋氣的作用就會(huì)很大，漏氣現(xiàn)象就會(huì)少，但發(fā)假聲時(shí)，聲門(mén)的閉合就會(huì)松弛一些，所以耗氣量就會(huì)比發(fā)混聲時(shí)大，比胸聲更大。只有氣息的流量與聲帶的閉合與喉嚨的擴(kuò)張狀態(tài)配合恰當(dāng)，才能產(chǎn)生悅耳的聲音。

“嘴巴長(zhǎng)在肚子上”是一種很形象的歌唱狀態(tài)啟發(fā)，這既強(qiáng)調(diào)了聲音氣息的支點(diǎn)，又表明了聲音上下豎立的狀態(tài)。所以要加強(qiáng)腹肌鍛煉，使之發(fā)達(dá)，靈活，并具有控制力。但這種說(shuō)法比喻還不夠確切，應(yīng)該說(shuō)“長(zhǎng)在小腹上”，這樣氣息的支點(diǎn)會(huì)更底。

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