歌者能滿足自己耳朵的聲音往往是含在嘴里的聲音。自己聽到的聲音越多，人家聽到的就越少，反之就越多。錄音機是對照自己的鏡子，可以防止錯覺。

學美聲的人都知道卡魯索特別注重哼鳴訓練，但卻沒有幾個人知道他的哼鳴位置不是在鼻腔，而是在喉咽腔底部，在咽唾液的地方。開口哼鳴、閉口哼鳴都在那里，感到那里有一個小共鳴點在振動。

要想得到高位置的聲音和面罩共鳴，就要多做哼鳴練習，只要打開喉嚨，把聲音向前送到面罩或向上送到頭腔，你能哼多高就能唱多高。正確的哼鳴，即把氣息引向頭腔的哼鳴，會給內耳聽覺帶來一種豐滿有光彩的聲音感。的哼鳴應在咽腔進行，不要做過多的鼻腔哼鳴，因為它缺少胸腔支持，這不僅會使喉嚨疲勞還會使音不準。

歌唱就像開車，腹部是油門，胸部和喉嚨是兩道閘，關鍵在充分利用油門的同時，又能及時地調節(jié)控制踩剎車的時間和力度。

當用足所有腔體的聲音時，聲音就會立即僵緊起來，所以永遠不要用自己極限的能力去發(fā)聲，那是有害的。

發(fā)聲位置過于偏前或偏后都不好。偏前是因為小舌上抬得不夠而大舌抬得過高，口腔左右開度過大，使字聲著力點偏于硬腭前部；偏后是指舌根過于壓低，口腔左右開度過小，使字聲著力點過于偏后。聲音上下應是統(tǒng)一的，前后應是呼應的，往前唱一定不能丟了后面，往后唱一定要掛住前面。

一般說來，男女高音在中聲區(qū)以上要逐漸加強“集中”的力量，也就是加強發(fā)聲部位肌肉內縮的力量感覺?，F(xiàn)代美聲上下唇內縮，上口蓋內收做拱形狀；傳統(tǒng)美聲下唇內縮，咽腔口內縮，小腹內縮帶動胸腔內縮。低聲部則要在中聲區(qū)以下加強這種內縮和摒住集中的力量，才能唱出比較渾厚的聲音。但若沒有打開的腔體，這種集中摒住的力量就會變成擠卡，就不會有好的聲音效果。

自下而上高度集中的聲音稱為“聲線”，聲線越高越細，這樣用話筒傳出的聲音就越具穿透力。但若不用話筒，聲線并不是越粗越好，只有各腔體調整到整合狀態(tài)，才能做到不用話筒也能發(fā)出極富穿透力的聲音。

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