鏤空梅花鹿雕塑是造型藝術(shù)的一種，又稱(chēng)動(dòng)物雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)作方法的總稱(chēng)，指用各種可塑材料（如石膏、樹(shù)脂、粘土等）或可雕，可刻的硬質(zhì)材料（如石頭），創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象。

動(dòng)物的形象大為豐富，數(shù)量繁多，獅子、麒麟、龍龜、牛、馬等各種不同動(dòng)物的形象，雕塑手法形象寫(xiě)實(shí)、生動(dòng)。

雕塑材料的使用更加廣泛。青銅、金、銀、鉛、陶、玉、石、牙、骨、木等不同質(zhì)材各盡其長(zhǎng)，而且出現(xiàn)綜合使用的趨向；各種材料的制造工藝也有新的發(fā)展，如雕塑材料青銅工藝分鑄、焊接等技藝的發(fā)展，失蠟法的應(yīng)用，錯(cuò)金銀等鑲嵌技藝的風(fēng)行，使作品的制作競(jìng)求奇巧華美，在青銅、玉和漆木的雕塑中尤為突出。

根據(jù)現(xiàn)有鏤空雕塑的具體表現(xiàn)形式，可以將其大致分為立體鏤空雕塑與平面化的鏤空雕塑。

首先立體造型的鏤空雕塑。鏤空的運(yùn)用打破了“雕塑是被空間所包圍著的實(shí)體”這樣一個(gè)西方傳統(tǒng)雕塑的固有概念，空間穿透雕塑，使空間成為實(shí)體的一部分，讓雕塑與空間融為一體。

[1]這種雕塑形式打破了傳統(tǒng)雕塑在形體空間上內(nèi)外隔絕的狀態(tài)，使雕塑形象不再局限于有重量感的實(shí)體，而呈現(xiàn)出一種“殼”的形態(tài)。這種雕塑形式更能體現(xiàn)其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的張力及活力，使雕塑形體空間得到延伸，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和信息容納量，增加了雕塑的三維空間感和特殊的力量感，更具視覺(jué)沖擊力。雕塑表現(xiàn)以鏤空的手法，打通了雕塑的內(nèi)部空間，制造復(fù)雜的視覺(jué)效果，隨著視點(diǎn)或視角的變化表現(xiàn)出不同的形狀或面貌。在不同的光線(xiàn)條件下，特別是在不同角度的陽(yáng)光下，鏤空雕塑投射在地面上的不是單純的影子，而是富有裝飾感的不規(guī)則的圖形。

[2]如亨利?摩爾的雕塑在不同的角度，不同的距離呈現(xiàn)出不一樣的感覺(jué)，變化豐富，可以說(shuō)是在與觀者進(jìn)行互動(dòng)。鏤空技法的使用有助于雕塑與環(huán)境的互動(dòng)和融合。鏤空處的通透自然而然的吸引觀者的目光，使雕塑與空間的融合度相對(duì)提高，不會(huì)帶給視覺(jué)上帶來(lái)堵塞感，反而像把環(huán)境置于不同的形體的相框中，就像繪畫(huà)構(gòu)圖一樣，不同的角度，不同的構(gòu)圖產(chǎn)生不一樣的感覺(jué)。

再就是平面形式的鏤空雕塑。在平面上鏤空出物象，是一種將圖案與雕塑結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)平面感，追求輪廓的效果，擴(kuò)充了雕塑的表現(xiàn)力。與立體鏤空雕塑相比，平面化的鏤空雕塑實(shí)體感較弱，更多的照繪畫(huà)的原則來(lái)處理空間和形體關(guān)系。它很好的發(fā)揮繪畫(huà)藝術(shù)在構(gòu)圖和空間處理等方面的作用，有更強(qiáng)裝飾性又不失立體雕塑的表現(xiàn)性。當(dāng)把這種接近于平面形式的鏤空雕塑形式放置于較小的空間中時(shí)，既可以起到很好的裝飾作用，又可以增加空間的層次感并節(jié)省空間，而將其置于寬闊的環(huán)境中又能起到隔斷的作用。