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2024-05-11 11:00:01  2411次瀏覽 次瀏覽
價 格:面議

戲曲舞臺美術歷來有關于“四個統(tǒng)一”說法,一是似于不似的統(tǒng)一,二是神似與形似的統(tǒng)一,三是生活真實與藝術真實的統(tǒng)一,四是有限空間與無限空間的統(tǒng)一。在空間處理上,用“虛擬藝術手法”,充分調(diào)動觀眾的想象力,從而,豐富舞臺環(huán)境。這時的舞臺美術,既講生活真實,又重藝術加工、提煉,講藝術夸張。

隨著表演藝術的形式增多,隨著電視文化以及大眾審美的偏愛性,舞美設計逐漸由劇院更多地進入演播廳、廣場、體育館等空間。這些大型文藝晚會的舞臺設計也稱為綜藝舞臺美術設計,其實也是經(jīng)濟發(fā)展和表演藝術要發(fā)展的產(chǎn)物?!盎趾甑膱雒妫廊A的裝置,閃動耀眼的燈光,奇異的服裝”等等,使舞美設計者逐漸認識到“藝術包裝”的重要性。同時隨著科技的發(fā)展,LED顯示屏幕,視頻技術以及燈具和控制技術的提高,還有冷煙火,水造型的運用等,重要的舞臺語匯不再像戲劇那樣僅僅是演員和布景本身,新材料的運用大大豐富了舞臺美術的表現(xiàn)力。

既是空間藝術又是時間藝術。在人物與景物造型方面無不具有空間特性。首先人物造型是依附于三維的演員身上,而景物造型則為演員表演提供必要的空間環(huán)境,景片平臺、道具等皆需占有空間。在演出的全過程中,時間在不斷流動變換,人物造型也隨角色行動而變化。人物景物皆須隨著劇情發(fā)展而顯示出時間的推移。

物造型是舞臺美術中早使用的部分。舞臺演出中只要有演員出現(xiàn),就會有人物造型問題。演員的化妝是為了模仿、再現(xiàn)、美化或裝扮劇中角色(人、鬼、神以及動物等)。古希臘演員戴面具演戲。那時的悲劇演出多用樸素、莊嚴的程式化服裝,后一直沿用百年不變。古希臘喜劇則用更為夸張和怪誕的面具與服裝。服裝主要用于塑造人物,由簡單裝扮發(fā)展為技術復雜、方法多樣的人物造型專業(yè)。

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