“桁”字念“heng”，由于“桁”字較少使用，誤被念為“hang”（行），故此，“行架”由此得名。各桿件受力均以單向拉、壓為主，通過對上下弦桿和腹桿的合理布置，可適應結構內部的彎矩和剪力分布。由于水平方向的拉、壓內力實現了自身平衡，整個結構不對支座產生水平推力。結構布置靈活，應用范圍非常廣。桁架梁和實腹梁（即我們一般所見的梁）相比，在抗彎方面，由于將受拉與受壓的截面集中布置在上下兩端，增大了內力臂，使得以同樣的材料用量，實現了更大的抗彎強度。在抗剪方面，通過合理布置腹桿，能夠將剪力逐步傳遞給支座。這樣無論是抗彎還是抗剪，桁架結構都能夠使材料強度得到充分發(fā)揮，從而適用于各種跨度的建筑屋蓋結構。更重要的意義還在于，它將橫彎作用下的實腹梁內部復雜的應力狀態(tài)轉化為桁架桿件內簡單的拉壓應力狀態(tài)，使我們能夠直觀地了解力的分布和傳遞，便于結構的變化和組合。

舞美設計的這些功能，是歷史發(fā)展的產物和結果。早出現于演出中的是和演員直接有關的化妝、服裝和隨身小道具，后來才逐漸有了布景。演出進入室內后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間，它主要是在演出中發(fā)揮“實用”性功能。隨著各種演出技術條件的日趨完善，藝術造型手段逐漸增多，它的藝術作用也逐漸加強，藝術創(chuàng)作的價值和品位也愈來愈高，遂成為戲劇綜合藝術中重要的有機成分。在現代的戲劇演出中，舞美設計成了決定和左右演出藝術形式的重要的、甚至是決定性的因素。

在搭建前還要確定桁架搭建處環(huán)境，主要包括：舞臺的長度、桁架長度以及舞臺長度等，這些都很關鍵。確認桁架外框尺寸，假如太高裝不上桁架那就白白的浪費時間了。后肯定要保證這個舞臺桁架使用的，建議提前制定好嚴格的安裝使用標準，以免后期帶來不必要的麻煩。

木質背景板制作一般用的都是低密度板和中密度板。密度板的加工工藝一般是松揚等原木加工成小塊，然后 粉碎成很細的粉末，加入石蠟膠等物質將粉末重新通過高溫壓制成板材，低密度中密度板加工工藝差不太多，但是強度不一樣中密度板的工藝過程需要有嚴格的參數控制，才能保證質量和強度以及甲醛等添加劑不超標，才能達到國家要求。