隨著科學的發(fā)展 ，高科技音響設(shè)備產(chǎn)品更新得越來越 快， 這樣就要求音響師要更多的了解音響調(diào)音藝術(shù)的內(nèi)涵。 舞臺音響師的工作具有 自身的特殊性， 既非純技術(shù)性工 作， 又非純藝術(shù)性工作， 而是一種多元內(nèi)涵、 跨學科 的工作。 下面， 本文就運用系統(tǒng)論的理論與研究方法， 對舞臺音響師 工作的三大系統(tǒng)分別進行探討。 一、音響師工作的的技術(shù)性 舞臺音響師首先要做好技術(shù)性工作。舞臺音響是借助現(xiàn) 代化的高科技音響設(shè)備 ，不僅制造舞臺音響效果 ( 風聲 、 雨 聲、 槍聲、 炮聲、 狗叫聲、 馬嘶聲、 汽車喇叭聲等等)， 而且更為 重要的是 ， 對于演員、 演奏員的道白、 演唱、 演奏等， 進行全方 位的聲音擴音、 美化和包裝。有時 ， 還可以獨立營造出立體 聲、 雷霆震撼、 回聲、 夢幻等各種音響效果。

音響師工作的的藝術(shù)性 舞臺音響師工作的技術(shù)性 ， 是為藝術(shù)性服務的， 如果說， 技術(shù)系統(tǒng)是“硬件系統(tǒng)”的話 ， 那么 ， 藝術(shù)系統(tǒng)就是“ 軟件系 統(tǒng)” 。 舞臺音響師工作的藝術(shù)系統(tǒng)， 也是多內(nèi)容、 多元素、 多層 面的。 其一是要熟悉各種藝術(shù)形式不同的審美特征。例如話劇 要用寫實音響， 戲曲要用寫意音響， 雜技要用浪漫音響， 魔術(shù) 要用奇妙音響， 歌舞要用現(xiàn)代化時尚音響， 曲藝則根據(jù)不同 曲種選用不同的音響。 其二是要熟悉各種藝術(shù)流派不同的審美特征。

舞臺音響調(diào)試時應該根據(jù)系統(tǒng)的特點采用相應的調(diào)試方法。因為音響燈光工程的系統(tǒng)指標要求可能各有不同，所涉及的設(shè)備也不盡相同，如果一味依照一般的工程調(diào)試方法進行調(diào)試，結(jié)果肯定不會理想。比如：一個沒有反饋抑制器的音響系統(tǒng)，調(diào)試時如果不參照設(shè)計的結(jié)果，僅靠長時間高增益擴聲的辦法來查找反饋點，就可能導致音箱損壞。

音響系統(tǒng)要有強大的功率儲備：室外的露天聲場，需要有強大的功率，因為室外聲場要提高3db的聲壓級，功率就需要增大2倍，根據(jù)公式10logp2 /p1 =xdb,可以計算出聲場具體的數(shù)值。

二、要吊裝揚聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產(chǎn)生掠射吸聲現(xiàn)象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要采用吊裝揚聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專用音箱（音箱內(nèi)裝有大功率高音號角），這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀眾席能夠得到足夠的響度。