隨著科學(xué)的發(fā)展 ，高科技音響設(shè)備產(chǎn)品更新得越來越 快， 這樣就要求音響師要更多的了解音響調(diào)音藝術(shù)的內(nèi)涵。 舞臺音響師的工作具有 自身的特殊性， 既非純技術(shù)性工 作， 又非純藝術(shù)性工作， 而是一種多元內(nèi)涵、 跨學(xué)科 的工作。 下面， 本文就運(yùn)用系統(tǒng)論的理論與研究方法， 對舞臺音響師 工作的三大系統(tǒng)分別進(jìn)行探討。 一、音響師工作的的技術(shù)性 舞臺音響師首先要做好技術(shù)性工作。舞臺音響是借助現(xiàn) 代化的高科技音響設(shè)備 ，不僅制造舞臺音響效果 ( 風(fēng)聲 、 雨 聲、 槍聲、 炮聲、 狗叫聲、 馬嘶聲、 汽車?yán)嚷暤鹊?， 而且更為 重要的是 ， 對于演員、 演奏員的道白、 演唱、 演奏等， 進(jìn)行全方 位的聲音擴(kuò)音、 美化和包裝。有時 ， 還可以獨(dú)立營造出立體 聲、 雷霆震撼、 回聲、 夢幻等各種音響效果。

音響師工作的的藝術(shù)性 舞臺音響師工作的技術(shù)性 ， 是為藝術(shù)性服務(wù)的， 如果說， 技術(shù)系統(tǒng)是“硬件系統(tǒng)”的話 ， 那么 ， 藝術(shù)系統(tǒng)就是“ 軟件系 統(tǒng)” 。 舞臺音響師工作的藝術(shù)系統(tǒng)， 也是多內(nèi)容、 多元素、 多層 面的。 其一是要熟悉各種藝術(shù)形式不同的審美特征。例如話劇 要用寫實音響， 戲曲要用寫意音響， 雜技要用浪漫音響， 魔術(shù) 要用奇妙音響， 歌舞要用現(xiàn)代化時尚音響， 曲藝則根據(jù)不同 曲種選用不同的音響。 其二是要熟悉各種藝術(shù)流派不同的審美特征。

調(diào)音師是負(fù)責(zé)演出舞臺上所有音響器材的專業(yè)人員。首先需要把所有的音源集中到調(diào)音臺，再把它們分成各個副路、編組、調(diào)校，然后將總路輸出音訊經(jīng)總音響均衡送到功放及音箱發(fā)出聲音，以使其與該場地的音響特性相適應(yīng)。調(diào)音師需要知道每一個環(huán)節(jié)的音樂特性、容易反饋的頻率及場地的共鳴點(diǎn)，才能控制每首歌曲的音量，并對它們作均衡處理。此外還要會用效果器改良不用的。

優(yōu)點(diǎn)

1．指向性非常好。一般用傳統(tǒng)喇叭構(gòu)成的音箱，指向性很差，你必須站在音箱的前面，才能聽到較完美的聲音，特別是高音的部分；而如果你站在音箱的側(cè)面，可能有些背景或伴奏聲音就聽不到了；如果你站在音箱的背面，可能那甜美的歌聲，已經(jīng)變成了不愿意欣賞的聲音了。而平板式音箱卻沒有上述的問題存在，無論你站在任何位置，都能欣賞到完整、真實的聲音；

2．聲音衰減較小。傳統(tǒng)的音箱，當(dāng)你靠得太近會發(fā)現(xiàn)聲音很大，而距離稍遠(yuǎn)時，你又覺得聲音小了許多。而平板式音箱沒有以上問題，無論你是在近距離還是稍遠(yuǎn)距離，所聽到的聲音大小并沒有太大的差異；

3．聲音的保真度較高。一般傳統(tǒng)的喇叭，它的形狀為音響圓錐形，當(dāng)它振動發(fā)出聲音時，往往將聲音集中在喉部，經(jīng)過壓縮，再傳播出來，而人們所聽到的聲音，是經(jīng)過壓縮而變形的聲音。平板式喇叭就不會有上述問題，只因為人們以往聽太多失真的聲音，所以一旦接觸到平板式音響時，開始聆聽時會覺得它很平凡，隨后卻往往被它自然的表現(xiàn)而深深吸引；

4．外形超薄，不占空間。由于平板式喇叭的特殊構(gòu)造，構(gòu)成的音箱在任何位置均可擺放，不像傳統(tǒng)音箱，因擺放位置的不同，聽到的效果也大不相同；