調(diào)音師需要知道每一個(gè)環(huán)節(jié)的音樂(lè)特性、容易反饋的頻率及場(chǎng)地的共鳴點(diǎn)，才能控制每首歌曲的人聲、樂(lè)器聲。還要熟悉每一件器材的功能與限制，不使之出現(xiàn)失真及其它不良效果。對(duì)于所選用的器材要保證其質(zhì)量與可靠性，事先要對(duì)可能出現(xiàn)的故障做好準(zhǔn)備，及時(shí)采取有效的補(bǔ)救方法。有時(shí)需要在演出前幾小時(shí)完成準(zhǔn)備工作，雖然時(shí)間很緊，但為了保險(xiǎn)起見(jiàn)每條訊號(hào)線都要調(diào)音師親自接才可放心。

在演出中專(zhuān)業(yè)的音響設(shè)備是必不可少的，尤其是在戶(hù)外演出和歌舞廳所使用的專(zhuān)業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備。然而這一切對(duì)于北京舞臺(tái)設(shè)備租賃所包含的儀器中又相對(duì)。例如將調(diào)音臺(tái)急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂(lè)大致是正常工作時(shí)的音量;在實(shí)驗(yàn)伴奏通道的時(shí)候要注意音量要適度悅耳，響度過(guò)大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員也要注意幾點(diǎn)問(wèn)題就是在調(diào)音的時(shí)候要到場(chǎng)內(nèi)的多個(gè)角落去聆聽(tīng)各種音響效果。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。

大振膜話筒 vs 小振膜話筒

大振膜話筒的本底噪音比小振膜低。因?yàn)樾≌衲ぴ捦驳恼衲っ娣e小，這導(dǎo)致振膜表明堅(jiān)硬，空氣分子沖擊振膜后會(huì)產(chǎn)生很多能量。是否可以錄制聲壓級(jí)信號(hào)，是由振膜的靈敏度和面積決定的。大而易于振動(dòng)的振膜具有高靈敏度，反過(guò)來(lái)，小而堅(jiān)硬的振膜靈敏度低。大振膜膜片容易運(yùn)動(dòng)，即使是比較低的聲壓級(jí)，也可以輸出高電平。

全指向話筒可以感應(yīng)聲壓的細(xì)微變化，大振膜和小振膜都是如此，理論上，拾取低頻的能力與其他頻率一樣。它的下限頻率由小排氣孔來(lái)設(shè)置，這個(gè)小孔用來(lái)防止由于環(huán)境氣壓變化時(shí)引起的振膜移位。根據(jù)排氣孔的尺寸(例如直徑，長(zhǎng)度)，它起到了聲學(xué)低通濾波器的作用。上限頻率由受幾個(gè)因素影響，這些都和振膜的尺寸有關(guān)。

為了增進(jìn)舞臺(tái)機(jī)械的效能，把兩種或三種機(jī)械舞臺(tái)安裝在同一個(gè)舞臺(tái)上，稱(chēng)為混合型機(jī)械舞臺(tái)，典型的有下列幾種：轉(zhuǎn)臺(tái)與車(chē)臺(tái)相組合的，如民主德國(guó)萊比錫劇院；車(chē)臺(tái)與升降臺(tái)相組合的，如保加利亞的索非亞國(guó)家劇院；升降臺(tái)與轉(zhuǎn)臺(tái)相組合的，如民主德國(guó)卡爾·馬克思城歌劇院。由 3種機(jī)械舞臺(tái)相組合的首先由民主德國(guó)的德騷國(guó)立劇場(chǎng)所創(chuàng)立，繼之有莫斯科的紅軍劇院，而規(guī)模龐大和機(jī)械精良當(dāng)首推新建的美國(guó)大都會(huì)歌劇院?，F(xiàn)在已有不少劇場(chǎng)把混合型機(jī)械舞臺(tái)擴(kuò)展到了觀眾席中，形成多樣化組合觀眾席和舞臺(tái)的方法，如美國(guó)哈佛大學(xué)戲劇中心。進(jìn)入80年代，中國(guó)也建造了幾座混合型機(jī)械舞臺(tái)的劇場(chǎng)。