畫(huà)框的制作工藝：畫(huà)框有三分畫(huà)，七分框之說(shuō)

我國(guó)上下五千年的燦爛文化中，關(guān)于字畫(huà)的文化知識(shí)那是很豐厚的，其中字畫(huà)裝裱中就有很多的講究。

畫(huà)框，一般指繪畫(huà)作品的具有裝飾作用的邊框，畫(huà)諺中有所謂“三分畫(huà)，七分框”的說(shuō)法。這是說(shuō)對(duì)于繪畫(huà)作品來(lái)講，邊框的包裝、襯托和裝飾作用的重要性。一件作品沒(méi)有邊框的裝飾，無(wú)論是物質(zhì)的還是觀念上的邊框都是不完整的，其品位和價(jià)值，除了決定于作品本身的內(nèi)在品質(zhì)之外，與之相配的畫(huà)框是一個(gè)極為重要的因素，作品的后完成，或作品的完整性，往往是在后套上了畫(huà)框或經(jīng)裝裱，或經(jīng)安裝并進(jìn)入某種關(guān)系的框架之后才顯示出來(lái)的。而且不同的作品內(nèi)容，作品風(fēng)格以及作品類型，與邊框風(fēng)格、類型以及顏色的關(guān)系都大可講究。

一般畫(huà)家都曾有這樣的經(jīng)驗(yàn)，一件本不太起眼的作品，一經(jīng)套入合適的畫(huà)框，掛上墻壁，放入展廳或某個(gè)特定的場(chǎng)合和環(huán)境，從一定程度上就成為可以入目的東西；而一件好作品若再襯以合適的畫(huà)框，或加以精彩的裝裱、布置，則會(huì)顯得更加增色，使之從它的背景中凸現(xiàn)、分離出來(lái)，也正是在這種時(shí)候，作品才完整地發(fā)揮出它作為人的精神產(chǎn)品的功能；有時(shí)候我們把一個(gè)空的畫(huà)框往某個(gè)場(chǎng)景隨便一擱，往往會(huì)發(fā)生意想不到的奇跡，那原本屬于現(xiàn)場(chǎng)，而現(xiàn)在己被畫(huà)框劃分出來(lái)的那一部分，立即就會(huì)在我們基于形式意味的豐富積淀的眼睛中，閃現(xiàn)出藝術(shù)的光彩；而在另外的時(shí)候和場(chǎng)合，我們又會(huì)被一個(gè)現(xiàn)成的畫(huà)框直接導(dǎo)入一種審美狀態(tài)，使我們置身于某種審美關(guān)系之中。也就是說(shuō)，這時(shí)的畫(huà)框已不再是，或不僅僅是某個(gè)畫(huà)境的邊框，它本身就直接喚起了我們內(nèi)在的形式感。

圓角國(guó)畫(huà)框是文人裝裱國(guó)畫(huà)時(shí)經(jīng)常使用的一種畫(huà)框，這種樣式可以使得國(guó)畫(huà)顯得更加的古樸，彰顯中國(guó)風(fēng)的感覺(jué)。圓角國(guó)畫(huà)框相比于直角的畫(huà)框工藝更復(fù)雜，難度也是相對(duì)較大的，用材一般都是些實(shí)木的細(xì)條來(lái)加工，所以成本會(huì)比較高。具體的加工方式可以分為手工和機(jī)器兩種，下面我們來(lái)簡(jiǎn)單的了解一下制作圓角國(guó)畫(huà)框的工藝方法：

首先組裝成框型，然后再通過(guò)木工設(shè)備加工削成圓角，然后進(jìn)行粗打磨、擦色，上透明底油之后再打磨兩三遍，然后再上油；

圓角國(guó)畫(huà)框要用事先開(kāi)好的框規(guī)格圓模型在鑼機(jī)上進(jìn)行圓型框的打磨。這之前要先做好圓角與邊線條的組裝，圓角國(guó)畫(huà)框的圓角制作是很費(fèi)力的，完成好的圓角很有可能都會(huì)有些小的差異，所以制作圓角國(guó)畫(huà)框首先必須掌握這門(mén)手藝。