在了解架子鼓之前，我們先來(lái)回顧一下現(xiàn)代音樂(lè)的起源，正是因?yàn)楝F(xiàn)代音樂(lè)的蓬勃發(fā)展才使得初的架子鼓誕生于20世紀(jì)。
1571年，批黑人被運(yùn)到了當(dāng)時(shí)的西班牙人殖民地美洲，從此上百萬(wàn)的黑人奴隸被不斷的賣到美洲，黑人奴隸的到來(lái)不但帶來(lái)了他們的勞動(dòng)力，而且為美洲帶來(lái)了新的音樂(lè)文化 —— 源于非洲的音樂(lè)與舞蹈。
對(duì)于非洲的土著黑人來(lái)說(shuō) ，他們的舞蹈和音樂(lè)也是他們語(yǔ)言的一部分，通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)他們的各種感情，特別是在一些重要儀式上 ，比如婚禮 、葬禮 、節(jié)日慶典等重要時(shí)刻 ，人們總是聚在部落或村莊載歌載舞，而這其中重要的樂(lè)器就是鼓。
鼓是非洲居民的傳統(tǒng)樂(lè)器 ，起源于西非 ，人們?cè)谘葑鄷r(shí)將鼓吊在脖子上，而且是幾個(gè)人（至少兩個(gè)人，甚至7個(gè)或8個(gè)人）一起演奏 ，講究的是演奏過(guò)程中的配合 ，而且這種鼓樂(lè)有上千種節(jié)奏。這種木鼓不但使非洲居民的娛樂(lè)工具，樂(lè)器以及非洲文化的產(chǎn)物 ，而且還是他們的聯(lián)系和報(bào)警的工具 ，是他們的一種語(yǔ)言。
直到19世紀(jì)初 ，在美洲的黑人奴隸仍然保持著他們的這種傳統(tǒng)，尤其是在當(dāng)時(shí)受到西班牙和法國(guó)影響的城市，比如路易斯安娜洲 ，密西西比的首府新奧爾良。
但是在1861年以后 ，在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由于美國(guó)南方的莊園里的主要?jiǎng)趧?dòng)力為黑人奴隸，所以南方的奴隸主害怕黑人通過(guò)這種鼓樂(lè)的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行謀反的策劃，因此他們禁止黑人奴隸再使用他們的傳統(tǒng)音樂(lè)和樂(lè)器 —— 鼓。而這一舉動(dòng)恰恰促成了現(xiàn)代音樂(lè)的誕生。
當(dāng)黑人再想通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)他們的感情的時(shí)候 ，他們不得不采用白人的樂(lè)器 ，演奏白人的旋律。這一舉動(dòng)可以視作是黑人音樂(lè)天賦的具體表現(xiàn)，黑人不僅僅是在演繹白人的音樂(lè) ，而是將他們的音樂(lè)用美洲音樂(lè)風(fēng)格演繹出來(lái) 。由此于19世紀(jì)末誕生了黑白結(jié)合的爵士樂(lè)。也正是因?yàn)榫羰繕?lè)的誕生 ，才使打擊樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)或樂(lè)團(tuán)演奏中的地位得以提升。
長(zhǎng)期以來(lái) ，在出現(xiàn)爵士樂(lè)之前的白人世界中，打擊樂(lè)器在樂(lè)團(tuán)中僅僅是一種附屬樂(lè)器。人們無(wú)論在演奏何種音樂(lè)時(shí)（比如古典音樂(lè) ，浪漫派音樂(lè)等）打擊樂(lè)器只在背景配樂(lè)中使用。而旋律的演奏（Solo）是屬于銅管樂(lè)器，旋樂(lè)和鍵盤樂(lè)器等其它樂(lè)器的 。
但是在爵士樂(lè)中，打擊樂(lè)器（架子鼓）次取得了和其它樂(lè)器同等的地位，終于也可以被用來(lái)演奏鼓旋律（Solo），通過(guò)獨(dú)奏來(lái)表現(xiàn)某一段音樂(lè)或是鼓手的個(gè)人思想。
從50年代開(kāi)始 ，出現(xiàn)了搖滾樂(lè)隊(duì) ，打擊樂(lè)器（架子鼓）的地位再一次提升。直到今天，搖滾樂(lè)隊(duì)中都不可能缺少鼓手 ，有的甚至還要有一位打擊樂(lè)手 。但是，現(xiàn)今打擊樂(lè)器（架子鼓）又一次將自身限定在“為主要的聲音伴奏”的范圍內(nèi)，只不過(guò)不再是一百多年前的簡(jiǎn)單配樂(lè) ，它體現(xiàn)的是和樂(lè)隊(duì)中的吉他、鍵盤 、貝司以及主唱的配合 ，是樂(lè)隊(duì)中的節(jié)奏樂(lè)器 ，固定了音樂(lè)的速度、動(dòng)力和樂(lè)曲的結(jié)構(gòu) ，人們可以這樣說(shuō) ：鼓手是樂(lè)隊(duì)的指揮。
架子鼓不是橫空出世，而是一件件加上去的。 19世紀(jì)末，美國(guó)人民逐漸富裕了，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也開(kāi)始起步。當(dāng)時(shí)一個(gè)樂(lè)隊(duì)（主要是管弦樂(lè)、爵士樂(lè)）演出要雇多人來(lái)演奏打擊樂(lè)，這樣效率并不高，例如“三角鐵手”有時(shí)整首歌才敲兩下...于是有些酒吧老板（以及樂(lè)隊(duì)經(jīng)紀(jì)人）就想了—— 如果一人能敲兩個(gè)樂(lè)器，我是不是能少雇一個(gè)人？
于是在踩錘發(fā)明之前，不用踏板，左手敲軍鼓，右手敲“底鼓”、或者加一些小打。因此踏板的面世有強(qiáng)烈的市場(chǎng)需求。
1894 年新奧爾蘭爵士鼓手 “Dee Dee” Chandler 也發(fā)明了一種踏板，并在 1904 年拿到專利，然而那是一個(gè)木質(zhì)踏板... Ludwig 只是“站在巨人的肩上”注冊(cè)金屬踏板...
椅子當(dāng)軍鼓支架還行
1912 年，架子和镲片都加進(jìn)來(lái)了
Ludwig 初設(shè)計(jì)了兩片镲，其中一片在腳邊又是一種嘗試，軍鼓不用架子，加了個(gè)踏板用來(lái)敲镲片...還加個(gè)三角鐵...
后，腳邊的镲片去掉了，這種搭配成為上世紀(jì) 20 年代架子
20年代黑人從唐人街找的靈感，引入單個(gè)中國(guó)大鼓（上面還畫著龍...）
所以這時(shí)候的桶鼓叫做“Chinese Tom-tom”
同時(shí)還開(kāi)始流行“Chinses Cymbal/中國(guó)镲片”和木魚(yú)
然后有鼓手希望多要幾個(gè)“小桶鼓”或者木魚(yú)
為了 hold 住這么沉的木頭，爵士鼓引入了架子，有了架子，才有“架子鼓”一說(shuō)
終于可以介紹本文的主角了，這被認(rèn)為是...
全球套架子鼓，時(shí)間是 1935 年，鼓件來(lái)自英國(guó)品牌 Carlton-Jedson，架子來(lái)自美國(guó)品牌 Beverley~有了第三方架子，你可以隨意組合自己的鼓件！注意到，為了更好地利用兩只腳，有些鼓手開(kāi)始把“Low-Hat”放到左邊！
在30年代，標(biāo)準(zhǔn)的架子鼓意味著四個(gè)木魚(yú)！“Low-Hat” 終于變高，成為“Hi-Hat”！
到了 1939 年，已經(jīng)有公司推出帶架子的底鼓了...話說(shuō)那時(shí)候的吊镲很容易敲著敲著就斷一塊...
40年代，架子鼓沒(méi)有任何進(jìn)展，都忙二戰(zhàn)呢~
50年代主要是淘汰了沉重的“中國(guó)桶鼓”，讓桶鼓能直接架在底鼓上
到了60年代，架子鼓基本就沒(méi)什么變化了！
木魚(yú)和中國(guó)桶鼓的退出讓人傷心啊...