各類不同的音場(chǎng)

當(dāng)一個(gè)紙盆揚(yáng)聲器接受了從功放傳過來的信號(hào)后，紙盆就會(huì)作出前后的搖動(dòng)，當(dāng)紙盆向前推進(jìn)時(shí)，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會(huì)增加壓力，這些分子就會(huì)繼續(xù)向前推進(jìn)，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當(dāng)紙盆向后退時(shí)，紙盆前面的空氣分子就會(huì)產(chǎn)生輕微的真空，然后這些分子會(huì)跟著紙盆的后退，造成這里的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動(dòng)作搖動(dòng)，不能達(dá)到空氣本身的彈力，這時(shí)我們便要看這頻率的波長(zhǎng)，聲音是要直到離開紙盆的距離有2．5倍波長(zhǎng)時(shí)，這些空氣才發(fā)揮出造成聲音的彈力。例如一個(gè)100Hz的頻率，它的波長(zhǎng)是 3．44米，所以聲音要離開紙盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的這個(gè)100Hz的聲音。如果用10OHz來算，離開紙盆的距離還沒達(dá)到 8．6米就為 lOOHz的近音場(chǎng)，而超過8．6米才是100Hz的遠(yuǎn)音場(chǎng)。為什么我們要了解遠(yuǎn)近音場(chǎng)呢?很多時(shí)候在一隊(duì)樂隊(duì)中的電貝司手，他往往都不了解近音場(chǎng)的效果，而在他的電貝司音箱上，有一個(gè)均衡旋鈕就是寫著貝司（Bass)，正是這樂手的稱號(hào)。電貝司手通常會(huì)站在離開電貝司音箱不遠(yuǎn)的地方做演奏，如果他站在近音場(chǎng)時(shí)，有時(shí)會(huì)覺得低音不足，就會(huì)把這Bass的均衡旋鈕盡量調(diào)大，但聽眾在他們的位置就會(huì)聽得到很強(qiáng)烈的低音，很多時(shí)候造成不好的效果。這些強(qiáng)烈的低音也會(huì)跑進(jìn)歌手的話筒，如果調(diào)音師因?yàn)橛X得歌手的聲音不足夠時(shí)，就會(huì)把歌手這一路的聲音提高，但也同時(shí)把電貝司的低音量也提高了，調(diào)音就遇上了困難。電貝司的E弦是41Hz，但因?yàn)槭耙羝魇欠旁谙业哪┒危?1hz個(gè)諧音82Hz才是主要的電貝司低頻率，82Hz的波長(zhǎng)是4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要離開電貝司音箱10米左右才是這82Hz的遠(yuǎn)音場(chǎng)，而因?yàn)殡娯愃臼植粫?huì)站到離開他的音箱這么遠(yuǎn)的距離時(shí)，他聽到的聲音只是近音場(chǎng)，而不是聽眾所聽得到的聲音。所以我們當(dāng)說到揚(yáng)聲器的遠(yuǎn)近音場(chǎng)時(shí)，主要是注意到頻率及它的波長(zhǎng)，而不是單純看離開音箱多遠(yuǎn)就是等于遠(yuǎn)或近音場(chǎng)，主要就是記得我們當(dāng)欣賞音樂時(shí)，是要在遠(yuǎn)音場(chǎng)的位置，而不是在近音場(chǎng)的位置。