材質(zhì)。有專家提出21世紀(jì)的舞臺是燈光與材料的世紀(jì)。不難想象材料在舞臺設(shè)計中的重要性。不同材料在同樣的光投射下效果完全不同，同樣材料在不同光的角度、顏色作用下效果也完全不同。尤其在攝象機(jī)中更加靈敏。對于材料的固有色、投射率、反射率、表面質(zhì)感及光作用下的效果，燈光設(shè)計與美術(shù)設(shè)計應(yīng)了如指掌。燈光設(shè)計在前期創(chuàng)作中除了把握場景空間，還應(yīng)了解美術(shù)材料在光的投射下的效果。我曾為在已做好的美術(shù)場景而找不到更佳燈光的投射效果而著急萬分。由于經(jīng)驗(yàn)的缺乏，在《中原歡歌》晚會攝制遇到一個很辣手的問題，當(dāng)時美術(shù)的主景片（抽象的牡丹片）都用幾乎純白的KT板做成，還有冷光源的燈箱鑲邊，在沒有光的作用下場景效果比較整體，本想全部用電腦燈染色效果一定很好（其實(shí)現(xiàn)場的視覺效果確實(shí)好），但當(dāng)呈現(xiàn)在電視畫面上的效果令人失望，特別是大全景和中景的演員的面光不足，我?guī)缀醢衙婀馔频竭€是不如人意。原因是: 燈光染色的景片與表演區(qū)的面光的光比問題，白色景片著光以后的亮度比演員的面光高，尤其是暖色的光在電視畫面中更為明顯，如果降低景片光的亮度，景片就失去色彩，變的灰暗。這種情況的發(fā)生幾乎讓我措手不及，以后應(yīng)引以為鑒。由此可以看出一臺成功的電視綜藝晚會的舞臺效果，燈光與美術(shù)的結(jié)合尤為重要。

在當(dāng)今電視綜藝晚會紅紅火火之時，作為一名年輕燈光設(shè)計者，重要的是必須突破與創(chuàng)新，而不是一直重復(fù)一個固定的模式，一成不變。藝術(shù)有共性，但更有個性，同樣形式的電視晚會燈光設(shè)計與表現(xiàn)方式很多，為了尋求一些變化和突破，我將不停地思考和探索。